电视画面组接技巧六：运动的组接

第六节 运动的组接

“静”：主体静止的固定镜头画面(运动镜头的起幅、落幅也相当于“静”的画面)。

“动”：主体运动的固定镜头画面或运动镜头画面。 

固定镜头：摄像机的机位、镜头光轴、镜头焦距都不变情况下，拍摄的画面。

镜头连接所遵循的基本规律是："静接静"、"动接动"。

一、固定镜头接固定镜头

1.静接静—静止的主体接静止的主体。

两个静态构图画面的组接，按两个画面主体在空间关系、逻辑关系、造型特征的联系组接镜头，使镜头的组接合乎情理。

如果固定镜头内主体处于静止状态，比如建筑接建筑、花朵接芳草等，这样的镜头连接主要是根据内容需要来选择剪接点，以画面的造型因素来取舍镜头长度。

如果两个固定镜头相接，其中前后主体运动形态明显不同，也就是一个主体动，另一个主体不动，那么剪接点一般选择在动作相对静止的停歇点处，采用"静接静"的方式。

比如，镜头1是某人走入教室，镜头2是坐在座位上的同学，一般前一个镜头的剪接点是在进入教室站停以后转换，这样镜头转换的节奏平稳。有时候，也常在运动主体处于不醒目的位置时切换，如主体行至远方或被前景遮挡住的时候，其视觉原理仍然是弱化动态表现。如果反之，镜头1 是静止的，如坐在座位上，镜头2是明显有动态的，如从座位上离去，那么剪接点应该选在后一镜头运动开始之前，即在由坐变站起的前一、二帧。

2.动接动—运动的主体接运动的主体。

如果固定镜头中上下镜头主体都是运动的，那么一般根据动作衔接的连续性，可以采用动作中剪，即"动接动"的方式。

比如，镜头1是从座位上站起，镜头2是走出门外，那么镜头1的剪接点应该在由坐为站（由静转动）的那个瞬间，然后可直接接镜头2主体离去，这样利用动势保持了动作的流畅。

按“动态内容相似”、 “事物运动的方向” 、“动作剪接点” 等方式组接。

3.动接静—运动的主体接静止的主体。

选择前一个镜头中主体动作瞬间停歇处或动作完成之后作为剪接点，接下一个主体

静止的镜头。

4.静接动—静止的主体接运动的主体。

选择后一个镜头中主体动作即将开始的瞬间作为剪接点，上一个主体静止的镜头与之相接。

二、 运动镜头接运动镜头

1.静接静—把上一个运动镜头的落幅与下一个运动镜头的起幅组接。

这是一种常用的组接方式，两个运动方向相同或相反的镜头都可用此方式组接。比如，镜头1被沙漠吞噬的村庄（大全景横摇）；镜头2，被风沙摧垮的房屋（小全景推至近景），这样两个镜头连接就比较适合"静接静"，它不强调运动的连续与流畅，而是以情绪为贯穿，淡化外部明显的动感，以寓情于静的组接，渲染一种凝重的气氛。

需要注意的是，静止时间长度与镜头数量对节奏的影响，如果一组运动镜头都采用此方式剪辑，可能会使总体节奏显得过于缓慢。 

如果几个运动镜头中穿插固定镜头，一般是不合适的，即便要用，那么应如前所述，相连接的两个镜头之间宜采用"静接静"方式。

2.动接动—去掉落幅和起幅，在镜头运动中组接。

一般来说，运动镜头连接，大多采用"动接动"的方式，也就是在运动中剪，在运动中接，前一个镜头没有落幅，后一个镜头去掉起幅，这样可以表现连续流畅的视觉效果，它尤其适合一组连续的运动镜头组接。 

注意上下两个镜头运动方向、运动速度要相似。 

三、 运动镜头与固定镜头之间的组接

1.静接静—把一个主体静止的固定镜头与运动镜头的起幅组接（反之同样）。

2.动接动—主体运动的固定镜头与去掉落幅和起幅运动镜头组接（即：把固定镜头内的运动剪接点与运动镜头在动中组接）。

注意：利用固定镜头内主体的动势，寻找恰当的动作剪接点。

3.静接动（或动接静）— 把一个主体静止的固定镜头与运动镜头在动中组接（反之同样）。

注意：利用两个画面内主体的呼应关系，来表现固定镜头与运动镜头之间的内在联系。

"静接动"实质上是动感不明显的镜头与动感十分明显的镜头之间的连接方式。上一个镜头的静止画面突然转换成下一镜头运动强烈的画面，其间蕴含着节奏上的突变，这种突变有时是对情节或情绪的有力推动，有时则表现为视觉的强刺激，常用于段落转换。

比如，上一个镜头是某人忧伤地注视远方，下镜头跟拍她策马飞奔，这里利用动作强烈对比暗示人物情绪上的飞跃。

我们有时也常看到这样的组接：上镜头是在家中安静看电视的场景，下镜头是一组上下晃动、快节奏的霓虹灯、广告牌和舞厅里的人头攒动。显然，这样的静接动在衔接上是跳跃的，但是，能很好地反映了两种生活方式的差别，是明显而有力的段落转换方式。