一 生活的逻辑
所谓生活逻辑，即事物本身发展变化的逻辑，这是生活本身的规律，也是画面足迹最基本的依据。
<一>情节发展的逻辑
整理事件的逻辑主线，确定要表现的重点，挑选合适的细节，在此基础生形成文字稿，最后根据稿件进行剪辑。
<二>主体动作的逻辑
某种程度上，拍摄是对动作的分解，剪辑则是要把分解的动作还原，表现主体动作的连贯性
<三>人物时间关系的逻辑
1 因果关系
在新闻片的剪辑中，经常会出现因果倒置的处理方法。
2 对应关系
一个事件或动作往往会引起某些相应的反应。这种事物或者动作与它所作用对象的反应就形成一种对应关系。如会场上报告的人与听众等
反应镜头的使用有两种情况：
当引起反应的主体动作带有强烈指向性时，反应镜头应当及时出现。比如上一个镜头是招收呼喊，下一个镜头就应当马上出现被喊对象。
当引起反应的主体动作没有明确指向性，而且有较长时间的延续过程时，反应镜头应当选择在反应的高潮点——最全神贯注时、最感动时、最忘情时、最紧张时、最快乐时等。
另外，剪辑中的对应关系不仅表现在画面与画面的呼应，还表现在语言与画面的呼应上，也即由讲话内容或者配音解说所引出的插入镜头。
3 冲突关系
或称对比关系，反映生活中的矛盾和斗争
4 平行关系
某些事件由于其具有较高的社会关注度，可能在同一时间、不同的空间范围内产生了相关联的反应
<四>时间、空间转换的逻辑
1 时空结构的方式
顺时针叙述式结构
就是按事件发展的时间顺序来组织结构
倒叙式的时空结构
也就是先出现结局或者高潮，然后再往前追述
交叉式的时空结构
多层次、多人物、多事件、多侧面交叉组合，多条线索交叉出现，最后达到高潮
2 时间的连续性与空间的连贯性
动作的发生和事物的发展必须有其时间逻辑，剪辑时必须保持这种逻辑的顺畅。
剪辑时必须在空间跳跃的同时保持空间逻辑的连贯：
整体的跳跃的局部的连贯。
内在逻辑的连贯。比如一组主体人物的镜头，一会工作场所，一会图书馆，一会运动场，都是表现人物工作和生活的状态。
空间转换必须符合事物发展的逻辑。
3 时空的同一与错位
时空的同一性又不是绝对的，比如回忆镜头的插入。
4 时空的有限性与无限性
时空的压缩
时空的延伸
二 观众欣赏的心里逻辑
<一>了解画面内容
1 不同景别
2 画面长度
3细节的强调
<二>了解事物的全貌
<三>情感的需要
三 艺术表现的逻辑
创作者某种艺术表现的需要，或者要表达某种情绪和情感。
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