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达芬奇调色

达芬奇调色系统是1984年由澳大利亚Blackmagicdesign公司出品的一款3D调色软件，凭借着强大的功能，达芬奇调色系统从诞生开始，就成为了影视后期制作的标准，被广泛应用于电影、电视、广告、记录片、音乐电视等各大领域。近几年的美国大片《阿凡达》、《钢铁侠》、《环太平洋》等都是达芬奇调色而成的。 ...[更多]
2018-07-24 10:09:46 标签：达芬奇 调色

婚礼摄像当天工作要点导向

当老一辈的还在翻着发黄的老照片，回味着过去美好的时光时，我们这些年青的新新人类都已在充分地享受着数码时代带来的快乐！国庆就要到了，许多新人都选择在这个长假举行婚礼。结婚是一个人一辈子的终身大事，结婚典礼总是一个隆重而富有纪念的活动，如果用数码摄像机拍下其整个过程，不仅能给新娘送上一份珍贵的杰作，而且还能使整个典礼变得更加隆重有趣。 ...[更多]
2018-12-03 19:19:43 标签：导演

光圈与快门应用总结

摄像机如果是自动控制的话，会保持曝光值在一个“正确”的范围内。背光补偿就是通过机器预先的设定，使曝光比“正常”增高了。可以通过加大光圈，也可以通过降低快门。单纯加大光圈不会出现背光补偿的效果，机器会通过调整快门来使曝光保持“正常”手动控制光圈快门可以.仅为原理，各种机器不尽相同。 ...[更多]
2018-12-03 17:13:15 标签：摄影

影视作品调色学问详谈

调色是一件关于沟通的事情，是建立在与人沟通基础上的工作。在我和导演第一次坐下来的时候，大家心里都有一堵墙，很厚很高。我说：导演，这个历史题材的片子应该看起来旧一点吧。导演：是啊。我边说，边动了动反差，画面给了一点偏黄的倾向，略走了点消色。然后，大家都沉默了一会。 ...[更多]
2018-12-03 14:42:21 标签：调色

简单几步学习“电影感”调色（下）

调色的重点其实不仅仅在单独的画面，而是整个剧情节奏上作为烘托氛围的一个重点，蓝色（女主的外套和左墙上的画），黄色（女主背包和右边女人的衣服）和红色（左边的椅子和背后偏红的墙面）形成三色对比，突出女主在面试前失意的情绪。 ...[更多]
2018-12-03 14:24:51 标签：调色

简单几步学习“电影感”调色（上）

电影感的塑造，离不开构图、景深、分辨率、镜头运动，今天就单从后期调色来说，怎么使自己拍的片子，瞬间赋予“电影感”。导入素材，回批，调色，输出，就是几个简单的操作步骤，但是背后暗藏玄机。调色的意义，不外乎两种，一是提升画面品质，二是增加氛围感受。 ...[更多]
2018-12-03 12:06:17 标签：调色

追求极致虚化表现 超大光圈单反镜头推荐（三）

追求极致虚化表现，超大光圈单反镜头推荐，之前数码单反相机变焦镜头最大光圈记录是由奥林巴斯的4/3单反系统镜头保持的F2恒定光圈。2013年适马发布了这款18-35mm F1.8 DC HSM镜头，恒定F1.8光圈也打破了尘封已久的变焦镜头光圈大小的记录。 ...[更多]
2018-11-30 20:12:15 标签：摄影

追求极致虚化表现 超大光圈单反镜头推荐（二）

85mm是一个相当经典的人像焦段，各大厂商都拥有独具魅力的产品，而佳能在这一焦距具备F1.2的大光圈设计。佳能EF 85mm F1.2L II USM是一款全开光圈达F1.2的中远摄定焦镜头，这款产品外号叫做“大眼睛”，从硕大的前镜组尺寸就可见一斑。 ...[更多]
2018-11-30 20:02:46 标签：摄影

追求极致虚化表现 超大光圈单反镜头推荐（一）

大光圈镜头尤其是超大光圈的镜头一直是摄影爱好者的焦点。大光圈镜头的独特魅力在于营造出极致的浅景深虚化效果。而柔和的焦外成像可以较好地把被摄主体从背景中分离开。此外，柔和的焦外与锐利的焦内也能形成比较明显的反差。那么我们就来向大家推荐几款大光圈镜头。 ...[更多]
2018-11-30 19:53:20 标签：摄影

a6500 Wi-Fi连接手机无线监视长时间4K拍摄测试

a6500 Wi-Fi连接手机无线监视长时间4K拍摄测试，用快装板充电宝给相机和手机同时供电，连续两次录满29分50秒共计59分40秒4K视频，由于天气凉爽，气温13℃，暂未出现高温预警和过热保护。 ...[更多]
2018-11-30 18:59:50 标签：摄影

电影镜头入门：构图技巧

什么是构图技巧？构图技巧描述的是导演在拍摄一场戏时，定位、组合、安排以及观看被摄物体在画面内的位置的方式。也许导演结构了这样一个镜头，正面角色都在银幕的左边、反面角色都在银幕的右边，也许他会让摄影机稍微倾斜一些,以增加镜头的张力。构图的理念是从几千年的美术史中继承下来的，而且，每一种构图法则在电影领域里都是很有意义的。 ...[更多]
2018-11-30 16:18:34 标签：平面

以眼说话：影像视觉原理及应用

不管在哪里，我们都能看到各种图像。在书籍、杂志和画廊里，是静止图像；在电影、电视、大剧院和音乐会上，是活动图像；在上网和玩游戏时，则是数字图像。不管是大是小，是动是静，是彩色是黑白，它们都属于图像的一种。 ...[更多]
2018-11-30 16:07:50 标签：摄影

沃尔特·默奇：画幅边沿以外

一部影片的制作团队中，剪辑师是少数几个不了解电影的具体拍摄情况，或者有能力可以不去了解，却同时又对电影的成败具有举足轻重影响的人。如果拍摄时候你大部分时间都在现场，就像演员、制片人、导演、摄影师、美术指导等那样的话，你就可能目睹某些惊心动魄或者匪夷所思的过程。 ...[更多]
2018-11-30 15:55:29 标签：剪辑

沃尔特·默奇：天文数字

我先要花时间强调一下：电影画面有无数的组合方式，不管你用手工的、机械的还是数字的剪辑系统，这都是一个基本事实。如果一个场景只有两个镜头，分别是从两个机位（比如A 和B）拍摄的，而你可以选择其中一个或另一个，或者它们的组合，那么你至少有四种方式来使用这两组画面。 ...[更多]
2018-11-30 15:38:53 标签：剪辑

沃尔特·默奇：别害怕，这不过是电影（下）

1974 年的《对话》是我第一次做电影的画面剪辑工作，就在那部影片的剪辑过程中我发现了真理的一点端倪，就是男主角吉恩·哈克曼（Gene Hackman）的表演总是在我决定下剪刀的地方眨眼睛，这个现象非常有趣，但当时我不知道对此该怎么看。约翰·休斯顿凭本片同时获得最佳导演及最佳编剧两项金像奖，他父亲沃尔特·休斯顿则获得最佳男配角金像奖，创下父子同台获奖的佳话。 ...[更多]
2018-11-30 15:24:17 标签：剪辑

沃尔特·默奇：别害怕，这不过是电影（上）

啪！这样或那样！我们在微型断头台上把可怜的电影碎尸万段，然后再像弗兰肯斯坦博士缝制他的怪物那样把断肢残片一块块粘连起来，二者之间的区别是，从这种显而易见的屠宰行为中，我们的创造物有时居然能获得生命，甚至获得灵魂。而且更加神奇的是，剪切所导致的瞬间错位完全不符合我们的日常经验。 ...[更多]
2018-11-30 15:05:52 标签：剪辑

沃尔特·默奇：决定性瞬间（下）

什么词可以表达这样的概念：略带忧郁感的反讽性愤怒？没有这样的词，反正英语里没有，但你可以在这张照片里看见这一特定的情感状态。照片也可以代表一种紧张的预期：角色既害怕又充满希望，而她同时有些迷茫，因为这希望是指向另一个女人的，这个女人正在跟她的丈夫。那么这到底是什么意思呢？ ...[更多]
2018-11-30 14:27:48 标签：摄影

沃尔特·默奇：决定性瞬间（上）

菲利普 ·考夫曼在法国拍摄《布拉格之恋》的时候，我在6000 英里（约9656.1 千米）之外的加利福尼亚的伯克利作剪辑。大约每两个星期会运来一批素材，我就坐下来观看这大约十个小时的胶片，记一些笔记，确认声画对位，准备好编码，等等。除了通常的工作流程外，我还会从每一个机位/ 景别的素材中拷贝出至少一格代表性画面。 ...[更多]
2018-11-30 12:05:27 标签：摄影

沃尔特·默奇：剪辑的六条原则（下）

排在第一位的情感是需要不惜一切代价维护的。如果不得不牺牲某一条原则，那么先选择最下面的几条。如果你所考虑的某一处剪辑可以激发恰当的情感，可以推进故事，可以让影片在节奏上感觉舒服，同时可以使视线与画面的二维特性都得到尊重，只有三维空间的连贯性不对头，那么无论如何，这就是你的最佳选择。 ...[更多]
2018-11-30 11:46:01 标签：剪辑

沃尔特·默奇：剪辑的六条原则（上）

电影学院的剪辑课程讨论的第一件事情，常常是我所称为的“三维空间的连贯性”。镜头A，一个人开门进屋，走进屋内一半，剪辑到镜头B，换个角度接上这个人走进屋内一半，然后继续走完下一半，然后在书桌前坐下什么的。 ...[更多]
2018-11-30 11:29:19 标签：剪辑

沃尔特·默奇：为什么剪接可以被接受？（下）

电影事实上每秒钟被剪断了24 次，每一画面跟前一画面比较，影像都有错位，只是因为在一个连续的镜头中，前后画面在空间/ 时间上的错位足够小（20 毫秒），观众就只看到“某种语境中的连续运动”，而不是每秒钟24个不同的语境。另一方面，如果视觉的移位太大（比如在剪切之处发生的那样），我们就把新的图像重新评估为一个“不同的语境”。奇迹般的是，多数时候我们可以毫无问题地处理这个任务。 ...[更多]
2018-11-30 11:18:02 标签：剪辑
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