人物塑造的具体方面

影视人物的具体塑造，与其它叙述性文艺作品中的人物塑造既有相同处，又因其形象的直观特点，有着自己的独特性。影视人物当然也是通过人物具体的行动、语言、肖像与心理活动来展示的。下面分别加以介绍：

通过行动，表现人物

行动即是人，这话有道理，优秀影片中成功的人物形象无一不是通过极具个性化的动作体现出来的。塑造人物性格的动作，大体可以分为两类。一类是在矛盾冲突处于紧张尖锐、尤其是发展到高潮时刻人物的关键性举止动作。这种动作往往具有强烈鲜明的个性特征，并因之使人物产生某种类似于“亮相”的效果。另一类塑造人物性格的动作，是在一般生活场景、平常人，活动中，特意选取的具有个性特色的细微动作，或称之为细节动作”。

通过语言塑造人物 

言为心声，语言对人物形象展现的作用，众所周知。于是。如何选择最具个性化的语言来表现人物性格。是所有编剧都重视并极力追求的。塑造、表现人物的“个性化语言”可有三类：

正面的单一语言

即是说，采用与人物性格相一致的语言内容，“什么人说什么话”。这是最基本的运用最广泛的一类方式。比如《水浒传》中的李逵，性格鲁直蛮野，体现他个性的语言则是：“这厮好无道理！我有大斧在这里，教他吃我几斧，却再商量，……条例，条例！若还依得，天下不乱了！我只是先打后商量。那厮若还去告，和那鸟官一发都砍了！”言如其人，坦荡无遗。

双向的正反语言

这种语言可以更鲜明更深入地表现人物性格。我们不妨借用契诃夫小说中的人物语言来体会。比如在大家都熟悉的名篇《变色龙》中，作家便通过主人公奥楚蔑洛夫多次的一反一正的语言，把这个统治者的奴才兼爪牙的双重嘴脸鲜明而简洁地凸现了出来。

多层面的复杂语言

这种语言通过人物在不同环境与不同对象的不同语言或者在其人自己不同情绪下的不同的内心独白的多方面、多层次的组合。来表现人物的复杂的立体性格。

通过心理描述塑造人物

严格意义上说，任何一个“活人”，其动作、语言、表情都是某种心理世界的反映。于是，前面所述内容，实际上也包含了对人物心理的描述了。但我们特意在这里单独讲“心理描述”，则是偏重于更直接的或以展示人物心理世界为主要描述目的的种种影视手段。具体而言，就是通过画外音、内心独白、特定的举止动作与表情、闪回或叠化等体现人物内心活动的画面以及表现蒙太奇中的那些抒情镜头语言等，来形象展示人物心理的这些手段。

画外音是指与画面没有直接关联的人物语言，它往往表现人物对往昔人事情景的某种心理感受或理性评价，观众可以通过人物的这种画外音，透视其心理世界。像影片《阳光灿烂的日子》中，主人公的那些不时出现的画外音，像日本影片《生死恋》中男主人公的一些画外音等，均有这方面的体现。

人物的外表形象设计

影视剧人物的外表形象，自然要由导演来作最终的“活人”确定。但作为编剧，也不能放任自流，因为导演们选定演员，毕竟还要以剧本中的人物形象为基准的。所以，编剧在剧本的行文中，对人物的外表形象就不能不有所描述。上面，分别介绍了人物塑造的几个方面，而在实际剧本创作中，它们则是交融成有机整体，绝不是分开或堆砌的。