《电影的蒙太奇语言10：跳跃递进式和加速蒙太奇》

     13·跳跃递进式

    跳跃递进式是一种运镜方法。

    《翠堤春晓》是好莱坞40年代著名音乐传记片，表现了圆舞曲之父斯特劳斯的辉煌的音乐生涯。其中有一段是斯特劳斯与奥地利女高音歌唱家在合作中蒙生恋情，斯特劳斯的妻子一直忠于他，支持他的音乐创作，就是为人传统古板了一点，她渐渐对丈夫的移情别恋有所觉察。一次斯特劳斯指挥的音乐会，她原定不去的，这晚，她突然赶到举行歌剧音乐会的会场，她看到台上的奥地利女歌唱家演唱时，目光深情地投向斯特劳斯，台下乐池里斯特劳斯的指挥在这目光下激情澎湃，她明白了正是两个人的恋情才使他们的合作如此精彩美妙。她站在剧场正门的人口处，无人发觉，然后，镜头以大全——小全    大中——中近——近——特写的景别，连续的镜头跳跃直视她身体与面部的情绪变化，又跳回大全，她转身离去。这样的跳跃式递进连续拍摄的运镜方式，在镜头外部节奏就显示了人物内心的激荡力口上演员的表演和画外音乐，强烈地抒发了人物情感受到的撞击，这递次跃进的镜头就像鼓糙一下下敲向人物的心坎。

    此后，这种递次跃进的镜法演化为两极大跳的运镜技巧，从大全景一次直跳为大近或特写表现人物的面部。这种两极大跳，节奏更鲜明，给观众的视觉冲击力更强烈。在警匪片、惊惊片、灾难片、恐怖片等类型片里，两极大跳或递进式跳跃运镜手法已成为常规技法，只是己不局限在表现一个人的心理状态上，可以同时以跳跃或递进表现同一空间情景里不同人物的行为与情绪状态，制造悬念，扩展空间情景中心理期待的张力，不给观众喘息和慢慢揣摩的时间，迫使观众进入导演布设的恐怖或悬念的陷讲。

    14·加速蒙太奇

    在"蒙太奇原理"第四部分，已详述了"敖德萨阶梯"上的时间蒙太奇的构建方式，它就是传统蒙太奇技法中归纳的"加速蒙太奇"。

    这种以镜头的长短与剪辑造就的镜头外部速度技巧，在现代电影里又有新的发现与创造。王家卫的电影《东邪西毒》、《重庆森林》、《堕落天使》里，在加速镜头内部速度上有一系列配套的运营技巧:  1在影片整体的运镜策略上，大量运用广角镜头。在传统电影里，为加快镜头内部速度，只在个别表现人物追逐或汽车追逐中才使用厂角光学镜头，在《堕落天使》里则是大量地系统运用，不只加快或改变人物运动形态及速度，还用以对人物所处的社会空间、生活空间夸张、变形，呈现在社会空间、生活空间的变形挤压下人物心态的扭曲变态与无奈，这种厂角空间的营造，已不单是变速技巧，更呈现了创作者的一种美学态度。2 为表现人物行为与心态的动荡不安，王家卫实施了镜头内的抽格、空格、慢速拍摄的拖尾技术，使镜头形态在表现人物的动作与情绪上，有一种跳跃感，振荡感，同时又常常与慢动作镜语相组合，构成一种特殊的表现心理状态的镜语方式，配合空间情景中的夜景、巷街光效，橱窗、汽车光影等，加上音乐整合为一个现代青年心理孤独与迷憎的电影语镜。

    奥立弗·斯通1995年拍的《天生杀人狂》是讲杀人犯劫狱，胁持记者越狱，暴力、杀人的影片，镜头数比常规故事片多，镜头内节奏速度快，主要还是依赖手持摄影机的摇移跟拍，在摇摆动荡甩拍中，显得镜头景别变化多，变化快，镜头个数还不是分切得十分短碎。

    张艺谋的《有话好好说》，不是枪战武打，不是战争片，也不是杀人越货的追逐戏，也仅九十多分钟的常规故事片，镜头数量竟多达1340个，因镜头数多，f镜头多，又多在摇移中拍摄，用的还是广角，镜头内部人物的动作行为与表情略有变形、加速，影片整体叙述节奏很快，运行速度快。为什么?导演的回答"是内容的需要"。影片表述的是一个男人(姜文饰)疯狂地爱上了一个并不爱他的漂亮女子(翟颖饰)，采取一切非常规的求爱举动去追求，甚至要拿菜刀砍人，受到牵连的另一男子(李宝田饰)企图前来解劝，李宝田与姜文在"有话好好说不要动刀子"的纠缠中，这位头脑健全的李宝田最后竟也给逼疯了，举刀砍向了自己。这是一个现代人的故事，意在揭示现代青年在无信仰无目标的现代生活中的迷悯、焦虑和精神的失措，它不是现实生活的写照，是依据现实编制的寓言，人性在憎然、焦虑的道德说教中可能会发生逆转、突变。

    显然，这类影片叙述节奏快，速度快，不是蒙太奇对时间的分解与整合所致，而是表述的内容和主体即外在精神焦虑与疯颠状态下的现代人，需要以这样的镜头形态去呈现，时间在正常地行进，时间里的人是非正常的颠狂的。马尔丹说:"镜头越来越短，影片的节奏就加速，给人的感觉是不断增长的紧张，一种焦虑不安。