《电影的蒙太奇语言8：积累式和反衬法》

    9·积累式

    是一种运镜技巧，在一个片断或一场戏中，也可称在一个独立语义段里，围绕一个主体人物(常常是主人公)，用不同的镜头景别、角度、运动形态连续表现这一人物的动作行为或表情，以镜头的积累展示这一刻人物的心态和性格，既有细腻的量的积累，又有多层次的节奏感。

    《巴顿将军》一开片，就让巴顿从占满银幕的镜头底部走上阶梯，对镜外的士兵们训话，在训话中逐一用不同的景别表现巴顿的军帽、肩徽、佩戴的名贵手枪、军靴，巴顿的脸、步伐、走动的身躯、指挥的手势，我们看到了一位衣着讲究、气度威严、自信、脾气暴躁、满口粗话的将军，印象十分鲜明。在巴顿第一次面临德军元帅隆美尔的坦克集群进攻时，又运用了这一手法，表现巴顿的镇静、自信，临危不乱的大将风度。镜头将隆美尔的进攻袭击与巴顿个人的表现交替展示，清晨的沙漠，天边灰尘漫野，人们从帐篷里惊逃而去，牛、羊、骆驼四处逃窜，坦克集群出现了，滚滚而来，气势逼人。巴顿被勤务兵紧急唤醒，告知隆美尔进攻了，巴顿不动声色，从容起床、洗漱、穿衣、登靴、打领带、戴肩章、佩手枪，这一连串不同景别表现的巴顿，与隆美尔坦克集群迸袭的镜头并置、交替，凸显出巴顿的个性与心态。

    为描述、展示影片特有段落的气氛和情景时，也常用镜头积累法以不同的镜头连续表现该语义段里不同人物的同一行为的不同形态，战争片、灾难片里己作为该类型片的常规运镜手段。《拯救大兵瑞恩》开片诺曼底登陆场面，从运兵登陆舰驶来，舰上官兵的等待，拥上滩头，德军开火阻击，美英士兵冒着枪弹抢滩，还击，在交战中，不断有人倒下，中弹，被炸为两截……虽然镜头跟随着主人公汉克斯饰演的中尉的攻击，也扩展到整个战场上各种不同人物的不同表现与生死状态。整个登陆场面延续了二十几分钟，有电影史学家称，这是电影有史以来表现战争的影片里最残酷、最真实的场面。这里镜头巴不是用来叙事，而是展示战争，战争的血腥、暴力、残酷。

    在武打片、英雄片、新式警匪片里，也常常以镜头积累方式，喧染气氛，突出主人公的智慧、勇敢与超人技能。如吴宇森的《英雄本色》序列，《变脸》，《碟中谍肛》等新式警匪片系列，徐克的《新龙门客栈》、"黄飞鸿系列"，成龙的警匪谐趣片系列。在片中重要段落及片尾，都有一场警匪双方枪战、武打的激战场面。

    镜头以各种方式表现英雄打不死、战必胜的智能与武打技巧，综合了中国武打、体操、舞蹈、芭蕾、戏曲等各类肢体语言的精彩动作以镜头量的积累达到质的展示，展示出生死搏击中主人公暴力行为的美感。

    10·反衬法

    反衬法不是蒙太奇镜头技法，而是镜头语言描述的技巧，在一个空间场景或片断中，要表现人物的心态与性格，除了正面地对准主体人物的积累式方法集中展示该人物的行为和情态外，还可以表述该场景、段落里不同人物的情态、行为来陪衬主体人物，在人物对比中，显示主体人物的不同秉质。如，上海电影制片厂50年代的历史人物片《林则徐》，林则徐为禁烟，不仅得罪了洋人，还惹恼了靠洋人鸦片发国难财的王公贵族。保守派大员豫望以皇势压林则徐，林则徐暗中捕捉了鸦片商人颠地，在审颠地的一场戏里，导演是用反衬法的运镜方式来表现林则徐的:林则徐下令押颠地上堂，颠地被押进大堂，英方商会会长义律见状，十分惊怒，他本以为颠地己潜逃出境，义律的随员们也吓得惊魂不定，关天培(林的得力助手)在旁微笑不己豫望为洋商贩鸦片辩解不攻自破，狼狈无奈、伏地求饶    林则徐在大堂之上，一语不发，摸着胡子静观其变。这场戏，林则徐的正面镜头并不多，但通过对在场其他人物各种不同的反应与情状，有力地显示了林则徐的智谋、运筹惟握的政治家气度和威严。在表现历史人物:军事家、政治家、科学家、艺术家的传记片中，反衬法是突出人物的常用叙述技巧，《巴顿将军》、《莫扎特》、《甘地》、《拿破仑》等名片里，比比皆是。

    获奥斯卡最佳外语片的苏联影片《战争与和平》在表现独眼元帅库图佐夫与拿破仑在莫斯科城郊大战时，表现了从沙皇到各大臣、元帅、将领们及民众的决一死战的激奋的爱国热情，惟有库图佐夫冷静地判断并决策出这一战俄军必败，他只用巴格拉齐昂一文军队去与拿破仑拼死决战，而将俄军主力悄悄撤离了战场，保住了主力，这一仗成为库图佐夫最终战胜拿破仑的一个历史性转折。在展示这一历史时刻的库图佐夫时，导演没有用多少镜头描述库图佐夫，而是将大量镜头对准了沙皇、大臣、将领、士兵们与民众的拼一死战的爱国激情，反衬出库图佐夫的高超的军事天才和冷静的政治头脑。