《电影的蒙太奇语言9：重叠式和重复法》

    11·重复法

    重复法，是叙事艺术及音乐艺术普遍应用的创作手法。在电影艺术的创作中，则是以镜头反复表现一个人物的特定动作、一个空间场景或造型物像、一个细节、一句话，在不断反复中产生新的喻义，这是镜语的叙述技巧。

    类型片的"西部片中西部荒漠空间与简陋的小酒店，“吸血鬼片”里伯爵的古堡、珠宝与马车，是这一类型片的空间模式与表意符号。《黄土地》中的黄土坡、窑洞、黄河，《裸岛》中的大海与孤岛空间，成为各自民族生存空间的象征。

    《公民凯恩》一片中，头、尾与凯恩童年时反复出现的雪橇上 "玫瑰花蕾"字样的物件细节，暗喻了凯恩一生的迫索和心愿。

    《西部往事》中主人公挂在脖子上的那把口琴，是串连起整个情节的复仇的标记。

    《黄土地》中反复用同一镜式表述的翠巧从黄河边汲水，担水上山的动作，《裸岛》里夫妻划船运水、挑水登坡动作的反复呈现，在反复中显示了人物命运与人物的顽强、坚韧。

    1998年日本影片《我们来跳跳舞吧》，在同一地点，同一角度，同一景别的镜头里五次表现主人公骑车过石桥，拐弯上坡回家，但这五次重复，人物骑车的动作、表情和骑速是有变化的，从疲惫地无精打采地骑过，到了有奔头地骑过，到精神抖擞地骑过，显出中年人的心态与精神的变化和活力的复苏。

    《秋菊打官司》里，秋菊为丈夫被村长踢了下身一事，从村到乡，迸市、上省城告状。反复就是那句话，"要个说法"，最后秋菊打官司获胜，"要个说法"成为她人权意识觉醒的宣言。

    空间、动作行为、细节、镜头的重复，在语境构成上，要讲究造型、空间、镜头的角度与景别，要注意动作举止的同一性、相似性的重复，要注意节奏、气氛上的变化。在重复的积累中产生涵义，在变化里呈现意义的张力。

    12·重叠式

    在蒙太奇原初的镜头技巧上，是上镜头画面的尾与下镜头画面的头叠加复印在一起，表达了一个段落或一场戏的时间过渡。

    在其后的电影创作中，重叠镜头法又赋予了新的艺术功能，《公民凯恩》里，苏珊回顾她与凯恩的爱情史时，有二段著名的重叠语镜的技法运用。苏珊自知嗓子不好，没有唱歌才能，凯恩硬逼她练歌、演出。在苏珊演唱的特写镜头上连续叠出不同的舞台演出场面、海报、吹捧文章、凯恩在包厢里鼓掌，在起伏不停的掌声中，唱歌的花腔女高音失音去调，同时叠上一个渐渐熄灭的灯泡。这一重叠，不仅是两个镜头的头尾相叠，而是三个四个镜头整体的叠迸叠出。这里，有时间的过渡，有对苏珊歌唱生涯悲剧性的描述，有凯恩的专横，还有报纸传媒的虚伪，呈现了镜头重叠中的多义性，是一种创新的蒙太奇重叠技法，重叠镜头的意义不再是单镜头内容的表述，也不仅是时间的过渡，而在重叠时间里各个叠加镜头内容的重合所呈现出的新的涵义:是凯恩的专横强加给苏珊的命运悲剧及对苏珊人性的踩蹈。

    这种重叠技法成为好莱坞电影典型的重叠法，诸如:眼睛的特写叠进天、海、太阳，以显思绪的广阔与飞快;女人脸的特写叠加情人的笑容，父亲严斥的面孔，与雷电交叉的天空，表现女人心理的冲突与苦恼等等。这一镜法是古典蒙太奇的现代演化，不是镜头相联产生涵义，而是镜头相叠、相融产生涵义，镜头形态不是静态相连，而是动态的、快速的旋风般的影像印迹。