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《电影的蒙太奇语言7:对比法和隐喻法》

2018-12-12 10:48:54 标签:电影

    7·对比法

     即在《蒙太奇原理》所述的通过镜头间的组合连接,产生一种蒙太奇效应:A镜头+B镜≠AB,而形成了A+B=C的美学效应,传递出由镜头形象产生的象征涵义,暗示出创作者的某种思想意念。比如,大炮轰鸣十石狮子的俯、平、仰三镜-觉醒等。这是镜头间的对比构成,创造象征性蒙太奇形象。

    在电影里,也有通过场面与场面之间的连接组合,前一场面中主体运动形象与下一场面的主体运动形象形成对比,产生一种蒙太奇的隐喻涵义。《黄土地》影片近尾,前一场是黑夜里翠巧逃至黄河边,憨憨赶来给姐姐送行,翠巧把新纳好的一双鞋垫及剪下的辫子交给弟弟,让他转送给顾青,然后毅然登上小船,独自一人划船过黄河,终末能过河,被黄水卷人河中而逝,紧接下一个场面是解放区,龙腾虎跃的腰鼓队漫天铺地而来,在蓝天白云的大地上欢腾、歌唱,再接下一场,是末解放的民众赤膊扎草乞拜苍天求雨。这样的场面组合连接,清晰地表述了创作者对黄土地上黎民百姓命运的历史观照,末被革命解放的民众,个人的反抗是无法逃脱旧社会黑夜的吞噬,只有民众的觉醒,集体的抗争,d能解除枷锁,获得自由。这里不是情节的表述,是场面的空间影像的对比产生的形象涵义。《钢琴课》中空旷的大海边海滩上钢琴的弹奏场面紧接艾达母女与钢琴在暗暗的山林中跋涉的场面,暗喻出文明的自由追索将被无情的荒蛮所吞没。

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    影片整体结构,由两个互不相关的情节线平行、对比交叉叙述,在两条情节线的相互衬映彼此关照、互动互补中,构成了新涵义。《法国中尉的女人》是最典型的片例,一条线是18世纪维多利亚时代的爱情故事,莎拉是个性倔强声名狼藉的人,被人嘲弄为"法国中尉的女人",查尔斯是地质学家,本已同富商之女立有婚约,却为莎拉的一见钟情和不幸遭遇所动,两人最终冲破了那一时代封建道德教义的禁铜,获得爱情。另一条是80年代一个电影摄制组里饰演这一对恋人的安娜与迈克,两人偷情,从床第之欢的情爱愉悦,到最后影片拍完,为维护各家庭的稳定美满,两人终于分手。莎拉与安娜是斯特里普一个人饰演,查尔斯与迈克由艾恩斯饰演。一个人演两个时代两条情节线上的同类型女主人公、男主人公,在人物形象上,就外在的连接上两条情节线为一个整体。两个故事在内容上毫无关联,但在爱情的内涵上,在每个段落里,两线又都形成了对比,情节内容对位式的互逆。维多利亚时代的两人是在那一时代的道德约束下偷偷幽会。

    80年代的这两人是在性解放的时代公开同居。情节内容是两条线相悸相对的空间镜语的画面表述,莎拉与查尔斯是从狂风恶浪的海堤上一见钟情,到悬崖树林里的互探相会,直到小旅馆房间里交欢婿合,由社会大空间走入二人小空间,最后相拥划船由黑暗奔向阳光下的湖面。安娜与迈克则是从同居之恋到室内排练逐渐分离,在户外在众人欢宴里相互寻觅,最后安娜离开迈克,独自离去,是从二人小空间走向众人的,社会的大空间。这两条线在情节叙事与空间表述中相互对比、映照,互补互动,以一种复调式的组合弹奏了一首现代爱情交响曲。这样在整体上两个爱情故事的对比结构,己超出了蒙太奇的本源构成与涵义,是对话式多语义的缝合,互渗互叙的现代主义的叙事结构与表现方式。

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     8·隐喻法

     在上一章"空间的象征与隐喻"里已有陈述,是在两个镜头之间或两组镜头系列的交替组合中,将人物行为与大自然景观并列、对比,赋予自然景观以人格化的暗示,传递创作者的理念。

     前文细述了普多夫金的《母亲》片尾段,母亲参加工人游行示威队伍,遭到沙皇宪兵的镇压,与冰河解冻,冰块的激流撞击河上古桥的木桩,喻义人民觉醒的革命洪流终将冲毁腐朽的沙皇统治,冰块的河流被赋予了人民觉醒的人格化涵义。

     1999年王家卫获夏纳电影节最佳导演奖的《春光乍泄》里,梁朝伟、张国荣饰演的一对同性恋人去非洲旅行,是为寻找、游览尼日利亚的那个大瀑布。在二人同性热恋行为中时时插叙尼日利亚大瀑布的自然景观,梁朝伟最后到了大瀑布前,瀑布以惊人的下落激流,在谷底撞击出巨大的游涡、蒸腾的水雾以及震耳欲聋的瀑布声响,给人强烈的视觉与心理的震撼。这瀑布在旋转中下落,镜头以航拍鸟墩式的围绕状影像展现瀑布,瀑布的外观状貌似女性生殖器,同梁、张的同性恋行为并列、交替,隐含着人类的性行为中的同性恋与这大瀑布一样,是大自然赋予的,其激情是无法阻挡的。

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    北野武的《花火》后半部,将北野武以暴力抗暴力,用枪击杀了追踪而来的黑社会匪徒,最后与妻子在大海边饮弹自杀而去,同他的被黑社会匪徒击成重伤下肢瘫痪的朋友在家作画,平行交替叙述,惩治匪徒的暴力美与画中的拟人化的花绘之美在枪击的血溅与泼在画布上的红色染料的镜头连接中得以阐释和同在。

    现代电影的隐喻手法,已从两个镜头的并列连接的表述,扩展到两组对比镜头在全片的叙述系列里间隔地并置与交替地呈现。

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