《电影的蒙太奇语言6：闪回法和渐进式、后退式》

    5·闪回法

    不是影片整体的叙述方式，通常是在顺叙的整体结构中插入段落、或句式的回忆，或梦幻，或想象，或幻觉，或情绪记忆的零散片断。在句段的镜语构成上，一般都比较短促、急速，是不完整的情绪影像，或不连贯的镜头频闪，不在表述情节，不构成情节主线的叙事环节，而在显现人物的心理与情感的记忆。

    最著名的片例是《去年在马里昂巴德》里，x(男)在酒吧柜台前，与Y(女)诉说他们去年在马里昂巴德Y房间里相会，柜台前的讲述与过去时房间的相会反复交替闪回了十四次，一次比一次时间长，相会情景是断续的，不连贯的，在曝光过度的耀眼高调的处理中闪现，与幽暗的柜台前相叙形成强烈的对照，是真?是假?在情节上无意表述，只是一种诉说的情绪，或是梦幻，或是虚构，也许确有其事，Y似乎相信了可能有过房间里的相会，影片并无明确指认。

    奥斯卡最佳影片《美国丽人》中，斯帕西见到女儿的同学美少女后，触动了他中年人已衰微的爱情欲望，在深夜不寐的幻想中出现被鲜花覆盖的美少女，这是心理梦幻的闪回。《82》中吉多的性心理表现，大多用的是闪回片断，或梦、或幻，或童年记述，或现实与梦幻的重叠。吴宇森的《蝶血双雄》中，周润发不顾生死地去关照叶信文，时时闪现他在枪战中不慎伤击了叶情文双眼的片断，这不是情节的重复交待，而是揭示出周润发心理的颤动，他的仟悔与善良的自责，渐渐在对叶信文的呵护中产生了爱的情僚。

    在我国(大陆)及港台影片中，常以闪回的手法交待或补叙情节，既不利于情节的铺叙，又混淆了、模糊了人物应有的心理情绪的表述。

    6·渐进式(或称前进式)、后退式

    即在"蒙太奇原理冲讲述的普多夫金创建的蒙太奇句式，这是情节段落中的镜语构成方式，或在语言学里称谓的独立语义段的镜头语言的建构方式。在表现两人以上的对话、言情或辩论场面中，通常都以渐进式或后退式的蒙太奇句式构成，在全一中一近一特的镜头序列中，利于展示空间环境中的人物关系、人物冲突、人物此刻的心理情绪和个性。

    后退式是前进式的倒置，先以特写起一近一中一全，一般是在前进式构筑的句段中，尾部以后退式的表述结束段落，从双方冲突的高潮中逐步退落，调整节奏，Q便转换到下一句段或场面。也有以后退式起段，以前进式落尾的。

    如何运用无一定之规，全在剧情需要和导演对全片叙述风格与节奏的把握与灵活运用。《费城故事》一片中法庭辩论场面在全片的情节铺叙上至关重要，戏份很重，又以对话辩论为主，华盛顿主演的律师为汤姆·汉克斯饰演的身患艾滋病的患者的权益力争，在情感上，华盛顿无法接纳汉克斯，而在人权上，他则站在公正的法律立场，寸步不让，全力争取汉克斯应得的利益。片中交替运用了前进式与后退式的镜语方式，表现原告方与被告方的激烈交锋、人物情绪状态，控制了影片运行的节奏。