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《电影的蒙太奇语言6:闪回法和渐进式、后退式》

2018-12-12 10:26:25 标签:电影

    5·闪回法

    不是影片整体的叙述方式,通常是在顺叙的整体结构中插入段落、或句式的回忆,或梦幻,或想象,或幻觉,或情绪记忆的零散片断。在句段的镜语构成上,一般都比较短促、急速,是不完整的情绪影像,或不连贯的镜头频闪,不在表述情节,不构成情节主线的叙事环节,而在显现人物的心理与情感的记忆。

    最著名的片例是《去年在马里昂巴德》里,x(男)在酒吧柜台前,与Y(女)诉说他们去年在马里昂巴德Y房间里相会,柜台前的讲述与过去时房间的相会反复交替闪回了十四次,一次比一次时间长,相会情景是断续的,不连贯的,在曝光过度的耀眼高调的处理中闪现,与幽暗的柜台前相叙形成强烈的对照,是真?是假?在情节上无意表述,只是一种诉说的情绪,或是梦幻,或是虚构,也许确有其事,Y似乎相信了可能有过房间里的相会,影片并无明确指认。

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    奥斯卡最佳影片《美国丽人》中,斯帕西见到女儿的同学美少女后,触动了他中年人已衰微的爱情欲望,在深夜不寐的幻想中出现被鲜花覆盖的美少女,这是心理梦幻的闪回。《82》中吉多的性心理表现,大多用的是闪回片断,或梦、或幻,或童年记述,或现实与梦幻的重叠。吴宇森的《蝶血双雄》中,周润发不顾生死地去关照叶信文,时时闪现他在枪战中不慎伤击了叶情文双眼的片断,这不是情节的重复交待,而是揭示出周润发心理的颤动,他的仟悔与善良的自责,渐渐在对叶信文的呵护中产生了爱的情僚。

    在我国(大陆)及港台影片中,常以闪回的手法交待或补叙情节,既不利于情节的铺叙,又混淆了、模糊了人物应有的心理情绪的表述。

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    6·渐进式(或称前进式)、后退式

    即在"蒙太奇原理冲讲述的普多夫金创建的蒙太奇句式,这是情节段落中的镜语构成方式,或在语言学里称谓的独立语义段的镜头语言的建构方式。在表现两人以上的对话、言情或辩论场面中,通常都以渐进式或后退式的蒙太奇句式构成,在全一中一近一特的镜头序列中,利于展示空间环境中的人物关系、人物冲突、人物此刻的心理情绪和个性。

    后退式是前进式的倒置,先以特写起一近一中一全,一般是在前进式构筑的句段中,尾部以后退式的表述结束段落,从双方冲突的高潮中逐步退落,调整节奏,Q便转换到下一句段或场面。也有以后退式起段,以前进式落尾的。

    如何运用无一定之规,全在剧情需要和导演对全片叙述风格与节奏的把握与灵活运用。《费城故事》一片中法庭辩论场面在全片的情节铺叙上至关重要,戏份很重,又以对话辩论为主,华盛顿主演的律师为汤姆·汉克斯饰演的身患艾滋病的患者的权益力争,在情感上,华盛顿无法接纳汉克斯,而在人权上,他则站在公正的法律立场,寸步不让,全力争取汉克斯应得的利益。片中交替运用了前进式与后退式的镜语方式,表现原告方与被告方的激烈交锋、人物情绪状态,控制了影片运行的节奏。

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