《电影的蒙太奇语言13：时间过渡的镜头技巧和长镜头》

传统电影里时间过渡的镜头技巧

    1"淡出淡入"是前一镜头的末尾渐渐隐去镜头内影像，在曝光过度的空白中渐渐隐现下一镜头的开头影像。也有称"渐隐渐显"的，与"淡出淡入"有一点小小的差异在于，"淡出淡人"法，是在曝光过度中处理镜像的人出，"渐隐渐显"法，不做曝光处理。

    2"叠化"，前文已述，是前一镜画面影像隐去时，与下一镜画面隐现的影像相重叠。

    3"暗转"，类似话剧的拉幕换场，一向是用在影片时间过渡较长的场面与场面之间，镜头技巧就是前一场的最后一镜的末尾渐渐暗下直至全黑，再转亮换接下一场第一镜头。

    前三种镜头转换技术，都有一个转换时间长短的节奏处理，这其中没有规定的物理长度，全视剧情发展的需要和导演对叙述节奏的把握，惯例上，"淡出淡人"略短，"叠化"较"淡出淡人"慢些，"暗转"再慢。

      4"划出划人"，是从镜头边框，以边框为划线，或从右向左划，或从左向右划，或上向下划，或下向上划，可快划，可慢划，划去前一镜头画面，拉出下一镜头画面。

      5"圈出圈人"是以圆形划线从四边镜框圈起，圈至画面中心，圈出上一镜画面，再由此点扩大圈进下一镜画面。

      6直切或称直跳。自法国新浪潮电影兴起，在现代电影中已渐渐废弃了前五种镜头过渡的剪辑技巧，而从"跳接"中演化出直切的镜头剪辑法。即前段、场最后一镜直接切接到下一段、场的第一镜。加快了叙述节奏，也节约了影片总片长的有效长度。时间的过渡则靠前后场或段落的剧情发展与空间形态的显示，如:夜景接日景，A地接B场，秋时接冬雪，等等。

     20世纪末至今，我看到某些现代影片里，又重新续用了传统的时间过渡的剪辑技巧，不仅不觉陈旧，还有些新鲜感，也不感到时间过度冗长。电影的镜头技巧，没有新、旧之分，全在创作者如何运用，在各种技术性技巧中创作出艺术的新意。

     7多画面镜头。在80年代风行过，即在一个镜头画面里以画格分出两格或四格、六格、八格画面让它们同时出现在这同一镜头画面中。分格，多画格处理，意在表现同时间在不同地点发生的人物行为或事件，让观众同时接受。现代电影里喜剧片、闹剧片运用得较为普遍，警匪片，惊险片里也时有出现，此技巧可用但不宜多用。毕竟观众同时接受一个镜头内多画格叙事时很吃力。用长了、用多了，反倒影响、干扰了观众的接受，造成观众的逆反心态。

综合运用

前述的二十一种镜头技巧，在实际操作中，很少有单一技法的独立运作，常常是儿种技巧联合并行、交叉综合运用。顺叙式里有平行、交叉，直切转换后也可续用淡出淡人，重复中有对比，渐进里可跳跃，积累后可反衬，等等。艺术创作无一定的技巧之规，技巧是为艺术创作服务的，艺术又常常隐含在技巧之中。

长镜头是电影的本体语言

     电影是由现代科学技术工具与手段创制、传播并投射在银幕上的活动声像。

    在电影有限的时间维度中的活动声像是由一个个镜头及相附着的声带组构的。

    镜头是电影的最基本的构成单位元素。作为现代文化的电影，镜头便是电影语言基本的语言单位——语素。

    单镜头——一个镜头是指从摄影机快门开启到关闭的连续的不间断的胶片运动的成像。

    摄影机上的镜头是电影光学的技术称谓，不在电影艺术语言之列。

    蒙太奇是电影的独特表现形式，作为语言，则是电影语言的组构方式及语法规则。

    长镜头是由一个镜头——单镜头构成的，既是电影语言的基本语言单位，又担负了语言的独立表述功能，长镜头可在蒙太奇语句的建构之中，又可独立于蒙太奇语言序列之外，成为电影叙述的整体性语言。