由蒙太奇原理派生、演化、发展，从镜头剪辑技巧到结构类型，直至成为影片整体的表现形式、语法规范，不是在电影的无声片时期完成的，是在苏联蒙太奇学派的电影业绩和理论研究推动下，其后经过有声电影、彩色电影，经意大利新现实主义电影，巴赞与克拉考尔对蒙太奇的质疑，对电影本体的探究，现代主义电影对电影艺术新的历史贡献，在世界各国电影艺术家共同努力，电影理论家们对蒙太奇理论反复论证、辨析之后，才有了今日对"蒙太奇是电影的一切"的否定。
对"蒙太奇过时论的扬弃，校正了蒙太奇在电影艺术中的位置，不再用蒙太奇代替电影的一切，也不再盲目追求电影整体的蒙太奇构成，清醒地把握蒙太奇是电影语言的一种普遍的语法规范，是电影的一种独特的艺术语言，并非是电影艺术表现形式的惟一归宿。
电影语言包容了蒙太奇，蒙太奇不能涵盖电影所有的语言。下文归纳的蒙太奇类型及其语言功能，不是理论的规范，是从电影创作实践中剥离出来为实际操作应用的概括。这一概括不可能是完全系统的、准确无误的，但可以肯定是实用的、可行的。这一概括也不分列镜头组合与剪辑的技巧，蒙太奇的结构方式，作为艺术方法的蒙太奇，蒙太奇的思维方式与审美方式这样由低到高的不同层次的蒙太奇解析。
在实际操作与运用中，这些层次往往是融合在一起的，镜头的蒙太奇组合与剪辑常常同段落的整体结构的蒙太奇叙述是分不开的。
以往的蒙太奇论著与现代电影理论家们的研究，在某些结构形式层面的煞费苦心和语言符号学上的种种钻研，实在同电影创作的实践越离越远，他们的研究方法是为解读电影，阐释电影，解构电影的，不是为电影的创作实践，只为建树他们的电影理论。我们的概括是为电影的创作，我们更看重的是实用，是对创作的辅助和必要的提示。
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