“汤池印象的拍摄手法”结论

2018-12-17 10:59:08 标签：导演

收藏分享

汤池的片子以前也看过，特别是头几版的时候，确实很震撼；毕竟手法（前期后期）都很新颖，非常佩服。

类似问题如“汤池的片子是不是多机位切换的？是不是用了摇臂的？”

由于没有汤池的视频，专门在一段后期教程中找了一段汤池的片段，仔细看了每一个镜头，以下是一些感受：

（1）镜头基本上都是手持拍摄的；

（2）怀疑用到了所谓“小斯”稳定器；

（3）强大的后期与前期有意识设计镜头的完美结合；

（4）佩服“汤池”镜头的设计能力，也就是摄像师的拍摄意识，其实真正值得学习的，我觉得是汤池知道需要拍摄些什么镜头，这才是摄像真正最考究的地方！

感受的原因：

（1）镜头基本手持的原因：通过汤池镜头的片段来分析，镜头基本带动感，用三脚架不可能实现；而且动感的距离不大，因此分析是手持拍摄；还有隐藏手持痕迹的一个重要因素就是，运用了“前景干扰”“虚实变化”“动态人物”等手法；其实，一般看是否手持，主要是看画面框的边来分析，而画面中如果有了动态的人物、前景等元素，加上很老练的推拉摇移镜头，其实是很难看出来的；这就是一种镜头拍摄的相对运动法则：A\带前景拍摄“推+左移”的镜头，前提推得速度与移动速度保持基本一个基调，画面反馈回来的感觉是“前景右前移动，人物感觉是扶开前景出现”；很优雅的设计；B\“大景深+右移”镜头，大景深镜头，本身就很唯美了；而且更为关键的是“镜头景深很浅”，进入画面的前景背景都将是虚化的；如果我们右移，在虚化的背景和唯美的人物之前，移动出一个虚化的前景，不仅能表现新娘出嫁前的羞答答，还能为镜头增强运动感和唯美度；

（2）怀疑有稳定器的原因：个人镜头确实距离很长，而且很匀；要手持拍摄出这样的效果，确实很难；但是也不是不可能办到的事；所以只是怀疑有所谓“小斯”稳定器；以前用BETCAM机器时，曾经见过一位大师肩扛拍摄的移动镜头，距离数米之远，确实有斯泰尼康的效果；

（3）后期+前期镜头设计的原因：片段中，有一个镜头，男的是前景，女的是背景；画面右边过来的光源，很柔和的意境画面；感觉是合成的画面；男的画面右上方专门预留了后期制作的空间，拍摄时，有简易灯光辅助，把光比突出了出来，背景完全黑下去了；以便后期将女的画面融入进来；这个应该是同一场景拍摄的两个镜头的完美结合！

（4）想汤池一类高人，学习镜头的设计能力；

汤池拍摄，绝对有灯光辅助；灯光就是你拍摄的造型师；当然，汤池的人物造型确实很美！