电视专题片的节奏把握

一、编辑节奏

    编辑节奏是指电视专题片在素材完成之后，进行后期编辑制作过程中的组合章法，主要包括电视镜头的编辑组接节奏和电子技能开发应用编辑组接节奏两个方面。

    电视镜头的编辑组接节奏要充分和电视专题片的主题结合起来。一个镜头在屏幕上停留的时间越短，作品的节奏便越快；停留时间越长，节奏便越慢。反映改革、创新和社会主义建设的电视专题片，节奏上要相对快些，多用短镜头。反映大自然风光的专题片则需要长镜头，要讲究景深，节奏注重悠扬舒缓。比如，《大潮来的时候》讲述的是在市场经济到来的时候人们那种迟疑、惊恐、不安的心理和敢试、敢闯、敢为的精神。这部电视片以快节奏展现在人们面前的时候，就有一种明显的冲击力。在编辑节奏上，每个镜头的组接大都用了三四秒钟的短镜头，有些镜头只有一两秒，而且用了连续特写的编辑手法，即便有景深较大的镜头，也大都用了单切的手法。这种编辑手法，使电视专题片的运动节奏加快，给人强烈的震撼，观众在收看时也会产生情绪上的波动。

    电子技能开发应用编辑组接节奏主要是通过现代技术对视频及音频进行制作上的立体强化，使其影音更显张力。它主要包括片头、片花、片尾制作包装上的节奏手段。特别是随着三维特技在电视上的应用，电视片的片头、片花、编辑以及节目包装上的特技应用就越来越广泛，很多电视专题片因而倍增光彩。

    《深入独居户》有一个极富特色的包装片断，它使用了长镜头加远景镜头——弯弯山路上的挑夫和他身后那条大黄狗，森林里升起的袅袅炊烟和蹲在石碾旁抽烟的老汉等，这些镜头的运动节奏，使人感受到一种恬静、安适、自然的情绪。 

    二、动作节奏

    动作节奏主要表现为电视专题片中动态镜头本身所表现出的动作内容，包括被摄景物的运动节奏，摄像者的运动节奏，摄像机与被摄物体的同步运动，摄像机功能开发与技术上的应用形成的动作节奏。

    电视专题片所拍摄物体的运动节奏，也叫客观运动节奏，如快速奔跑的马群，缓缓流动的云层。前者为快节奏，后者为慢节奏。被摄物体本身所体现的动作内容在拍摄过程的客观上不以节目的意志为转移。飞奔的骏马，奔驰的列车，滚滚而下的洪水，涓涓流淌的溪流，其本身的运动速度决定了客观上的节奏规律。这就需要根据镜头的动作节奏，去合理地把握节目的节奏。如果把草原上飞奔的骏马与南国的小桥流水组接在一起，就会因为节奏不一致，使观众在视觉上感到很不协调，不知所云。

    拍摄时摄像机的运动节奏，也叫主观运动节奏。这其中既有摄像机自身运动节奏，又有功能上的运动节奏，还有操作者有意识地变换镜头的运动节奏。前者如操作者对摄像机速度的调整、推拉的快慢、手动镜头的使用等，后者如摇、移、跟等摄像技法的使用。这种主观运动节奏，可以有效地改变被摄客体的运动节奏，改变其动作运动形象，或具有夸张的效果，或具有内涵的魅力。

    所有技术、技巧、功能上的运动节奏，必须为电视专题片的整体节奏服务，并与整体节奏达成一致。在速度的调整上，既可以调整为与运动物体相同的速度，又可以调整为慢速度，还可以调快速度。表现奔驰的骏马，相同速度可以使骏马表现得更矫健，慢动作可以使骏马表现得更强劲，快速度则．可以使骏马表现得更有冲击力。因此，摄像机的运动节奏的开发，往往使电视专题片能够更真切地体现节目内容，并具有一定的张力和动感。

    三、声音节奏

    声音节奏主要是有声语言的运动节奏，它包括人声语言节奏、音乐语言节奏和音响语言节奏。

    人声语言节奏形态的主体是人发出的声响，主要指电视解说词的解说语言、主持人语言、播音员语言为主的语言节奏。解说有现场解说、旁白解说和配声解说。一般情况下，现场解说语速较快，适用于快节奏电视片。旁白则应用于哲理，人生语言的配声，以及过去时的情景再现语言，节奏比较平缓，给观众留下一定的思维空间。配声解说则有较强的伸缩性，政论性、故事性、电视纪实性的专题片都可以使用配声解说。但是，不同类型的电视专题片，其配声风格则又有所不同，政论性讲求说理，故事性讲究叙事，因此又有模拟配声和语境再现之说。

    音乐语言节奏形态的主体是经过后期艺术加工塑造的适合于电视节目内容的音乐节奏效果。在电视专题片中，音乐语言的运动节奏必须依托电视专题片的内容和节目形式来进行。一般情况下，抒情性、描绘性音乐运动节奏比较舒缓，主要应用于风情片、风光片。背景性音乐、主题歌、主题音乐和插曲，它们的运动节奏必须依附于电视专题片节目的内在运动节奏。在一些电视片中可能主题音乐和插曲比较激昂，而在另一些电视片中，就可能显得舒缓。如《决战太行》的一个片段——两位民工牺牲后，镜头从远山摇起，林涛，林涛中掠过的-山鹰，山鹰飞越的大山，大山中蜿蜒的盘山公路，一连串镜头将观众的情绪充分调动，然后音乐起，忧伤且饱含悲壮，悲壮又饱含豪迈。

    音响语言节奏包括动作音响语言、特殊音响语言、自然音响语言和机械音响语言。这四种音响语言状态也可以通过后期编辑和组接，让语言节奏发生变化，延伸节目的内涵，提升节目的效果。很多时候，观众仅听音响语言节奏，就能受到情绪感染。

    四、情绪节奏

    情绪节奏主要是指情节发展的节奏或人物内心情绪起伏，以及因创作者的思绪波澜而产生的节奏，还包括观众欣赏的情感接受节奏。把握好电视专题片的情绪节奏，才能相应地调整好电视专题片的编辑节奏和其他语言节奏。电视专题片中的所有语言节奏，都依托情绪节奏而展开。它足整个电视专题片的节奏核心。

    在电视专题片中，情绪节奏因事物发展状态、人物内心状态的不同而产生起伏。在创作过程中，情绪节奏还因创作者的认知角度以及创作者的思想、文化、修养的差异而产生不同的效果。《决战太行》是一反映中国人民克服困难、打开太行通道的电视专题片，前期策划中就产生了两种不同的意见：一种认为，它反映的是一个宏大的工程，历史跨度很长，其中发生了很多动人的故事，应该突出纪实性，其运动节奏以，陵为主；另一种观点认为，虽然事件具有历史性、故事性和曲折性，但是要表现一种壮阔的时代感，一种伟大的精神和奋进的声音，必须用快节奏的手法。创作人员请专家进行论证，最后决定以快节奏为主，在故事性、曲折性和重大转折的片段里，适当调整节目的运动节奏，以适应新闻事件发生发展的内部情绪。如开山炮使用连续短镜头的组接，体现的是决战太行的气势；抡锤打钎的短镜头和特写镜头的组接，是决战太行的艰辛与苦斗的精神体现；静静的月夜传来悠扬的琴声，一个年轻的小伙子坐在一块高高的山石上弹着吉他，这个长镜头的组接又给片子赋予了一缕柔***彩。在《决战太行》中，有许多故事，许多壮阔的场面，创作人员客观地依托整个事件发展的内部联系来调整和运用其运动节奏，真正使节目与语言的运动节奏达到和谐统一，造成了强劲的艺术张力。

    电视专题片的创作，可以体现为多种节奏方式，在一个电视专题节目中，必须至少有两到三种运动节奏存在。这些运动节奏相互依存、互为烘托，形成张弛有度、快慢相宜的运动节奏。如果在几种语言运动状态同时存在于同一节目的时候，有一个运动状态不协调，就会使节目整体失去和谐。因此，在电视专题片的节奏处理上，画面长短、动作快慢要处理得当，讲求有序合理、起伏跌宕，形成运动节奏曲线，切忌一慢到底或一快到头。