电视专题：节目的可看性（上）

       除了普遍性、人文性和历史性以外，电视专题节目在题材的选择上也应当注意有一定的可看性。我们处在一个信息爆炸的时代。1995年世界新闻图片的得奖作品是这样一幅照片：一个人坐在沙发里面对一面墙，墙上有500个正在播放不同节目的电视屏幕。这幅照片的拍摄者以这样一种方式强调了我们这个时代电视节目选择的多样性，观众和电视的关系是选择性观看的关系。频道转换器在观众的手里，看到没有意思的节目，观众可以转换电视频道甚至关机。有人把观众按频道转换器的这只手比喻为“上帝之手”，从观众选择的决定性说，可看性是我们在选题时必须强调的。可看性一般体现在内容有新鲜感、人物有个性以及事件本身有情节等几个方面。

       内容要有新鲜感。观众永远是喜新厌旧的，永远希望看到从未拍过的内容、鲜为人知的领域。从内容上说，未拍过的内容越多，新鲜感就越强，重复的次数越多，新鲜感越弱。一般说来，偏僻地区的，少数民族的题材往往有较多的新鲜感，但是并不意味着日常生活，普通环境就没有新鲜感。因此，寻找有新鲜感的题材，不一定非要到深山僻壤或少数民族地区，在我们熟悉的城市里，在我们习见的日常生活中，同样可能有新鲜的选题。

       当然，现在的问题是随着电视的普及，新鲜的东西越来越少，许多内容被拍了又拍，早已是陈词滥佩，在这种情况下，更需要创作者花力气去找新鲜的内容，同时力图找到新的角度。从比较新的视角来着手选择拍摄对象。如何表现被许多人表现过的题材，电视界的前辈这样深挖他人想挖但还没有挖到的材料：寻找他人想用但还没有用过的角度：论述他人已写但还没有写透的学术观点。

       人物要比较有个性。如果被拍摄对象是人物，那么有个性的人物会比较吸引观众。比如《龙脊》选择潘能高、《母亲》选择程春英，都是因为人物比较有性格、有个性。《我爱孩子更爱书》在拍摄的过程中创作人员有这样的体会，原先他们的选题并不是女军官和她的孩子，而是连队的一位优秀司务长，但他们在采访回来的路上，在车厢里偶然遇上了一家医院的文职女军官贾丹兵，她一面带着孩子，一面用业余时间写了五本书，孩子的欢笑声和女军医的钻研精神打动了摄制组，结果他们放弃了原来的选题而拍了这部反映女军官和孩子的片子。在选择普通人作为拍摄对象时，避免琐碎和平庸的途径之一正是在选取那些有个性的人。

       要有情节性或情节发生的可能性。从可看性考虑，被摄对象最好有一定的情节，但这情节必须是真实的，而不是编导虚构出来的。文学、电视剧可以把许多人的事情综合在一个人的身上，可以虚构人物、安排情节、设置高潮。但电视专题节目不行，电视专题节目只能实录，生活是怎么样就拍怎么样。