电视专题：节目的构思（上）

在电视专题节目创作中，构思是一个过程，它贯穿从前期准备到创作完成的整个过程。这个过程首先是一个思维的过程，是一个创造性的思维形成与发挥的过程。构思是一个艺术创造的过程，在创作中是非常重要的，它是一种宏观把握。因此，在创作时它是影响整个创作的最重要的因素。创作的思维首先是建立在体验基础上的智力操作。与人们日常生活中的思维不同的是，它要通过对生活的感悟去发现生活的魅力，首先在直觉上被打动，然后采取悟性的态度对这种生活的魅力从何而来进行体会和考察，再对这种体悟进行分析，把分析的结果综合、组织起来，使这种从悟性到理性的认识过程，成为一次发现生活中美的精神的攀登。因此，创作构思就有了这样的特点：首先它是创作者认识和解释客观现实生活的主观活动，它必须建立在对现实生活感悟和思索的基础上；其次，这种主观活动带有明显的感***彩和审美指向，它不是简单的对生活的认识，而是创作者的想像力与生活现实碰撞的精神提升；再次，这种精神的升华为客观现实的存在注入了审美的含义和价值。

　　电视专题节目的构思是对未来节目的整体构想，除了一些诸如主客体关系，艺术的思维方法，对生活的观察与研究等宏观的理解与把握之外，怎样使自己面对的表现内容能够形成一个完整的表意整体，是构思的主要问题。因此，构思的重点是在了解客观内容的基础上，运用自己的综合知识和能力，组织艺术语言的工作，是为自己的思想和情感选择表达方法的工作，所以说它是具体的，有个性化的和有创造性的。   

大处着眼，小处着手，体现个性

电视专题节目的创作构思，特别是在前期的构思，实际上是对未来节目形成的整体思考，是在分析材料、清理创作思路的基础上对节目的总设计。因此，构思首先是大处着眼，要从作品的总体构想入手，确立作品的基调和大轮廓。比如，根据题材性质来决定是什么样的立意，根据素材情况来考虑选择什么样的结构形式。根据内容的表现需要来考虑采用什么样的风格等等。其次是小处着手，在前面的基础上再去考虑具体段落的处理和具体手法的运用，作者的构思能力如何表现出他的政治、艺术素养，对生活的分析、综合能力以及艺术上的功力以及如何实现构思视听化。

大处着眼不等于在构思时，只是考虑图解政策，只是考虑演绎思想或谈论主题，那不会创作出吸引人的作品，如果只是考虑一般性地叙述事实，把事件经过表现出来，也不可能使作品具有感染力。李渔说过这样的话：“欲为此剧，先问古今院本中，曾有此等情节否？如其未有，则急急传之。否则枉费辛勤、徒作效颦之妇。”构思还要注重出新，跳出一般性的老框框。构思的小处着手就是要选择新的角度、新的方式、新的形式去述他人所未述之事，去言他人所未言之理。构思是否新奇独特，是衡量一个作者是否摆脱了模仿和平庸的标志，也是看他是否成熟了的标志。

艺术活动是一种创造性活动，模仿照搬不是艺术，艺术贵在独特和创新。黑格尔指出：“艺术所应该做的事不是把它的内容刨光磨平，成为这种平滑的概括化的东西，而是把它的内容加以独特化，成为有生命的个性的东西。”