电视专题：节目的可看性（下）

　　如果一部片子的情节是添加或虚构出来的，那就不是电视专题节目了。这就给电视专题节目的选题带来一个难题。一方面，电视专题节目的拍摄需要情节，但另一方面，这种情节又不能虚构或人为安排出来，因此对于编导来说，在选题时，应当选择本身包含有情节或有情节可能性的事件。

　　电视专题节目的被拍摄对象在拍摄过程中会出现变化，会发生某种事情，甚至出现戏剧性的变化，一旦在拍摄中发生了事先意想不到的事情或出人意外的情节，一般说来，只要拍摄的不是太差，就会是一个不错的作品。比如浙江电视台的《家在何方》就是这样。起先她们只想拍一个男孩找家的故事，当摄制组帮助这个叫周白的孩子找到他的亲生父母的时候，却没有料到他的父母因孩子丢失而感情破裂，现在都各自有了新家，孩子找到了家，可是却没有一个家能收留他，最终他还是回到了儿童福利院。事情的变化和这样的结局完全出乎编导的意料。

　　编导应当尽可能在故事发生之时进行纪录，这就要求拍摄者在故事发生之前就能够有所准备。那么如何才能知道有没有故事，或什么事情即将发生呢？对于编导来说，这是选题时最大的难题。事实上没有人能够确切知道，即使是纪录片大师也是如此。比如美国纪录片大师怀斯曼在拍摄名片《医院》时，就是根据直觉，采用跟踪的办法来拍摄，他觉得某一个病人可能有拍摄价值，就拿着摄影机跟着他拍，拍了几分钟以后，如果觉得有意思，就继续跟下去，如果觉得没意思，就干脆放弃，己拍的素材也就作废。但是对于有拍摄经验的编导来说，还是能够做一些猜测或预测。澳大利亚纪录片制作者罗伯特·康纳利也说，在拍摄时，他们不知道会发生什么事，也不知道整个事情会有什么结果。但是，不能确切知道会发生什么事，并不等于不能对事情的发展做出猜测或预测。

　　许多时候，有经验的纪录片的拍摄也是可以根据某些前提对事情的发展或走向做出一些预测的：

从人物关系上推测，如《台湾同胞回青岛探亲》这部片子中的两个被摄对象是40年没有回大陆的台湾老兵。这次回来，他俩一个是回来探望自己的老父，一个是回来探望自己的母亲，可以想见，这当中应该是有点“戏”的。

依据一定的情境，如《毛毛告状》，这部片子开拍时的情境非常尖锐，一位来自农村的打工妹抱着孩子到上海来找丈夫，可丈夫却不承认孩子是他的，打工妹和孩子住在小旅馆里生活非常困难，但丈夫却不管不问，于是打工妹以孩子监护人身份状告丈夫，这样的情境本身充满戏剧性，可以想像，不论此事的结局如何，只要拍下去，肯定是会有情节的。

把握一定的年龄段，如美国纪录片《我们这样的女孩》选了四个女孩一生中变化最明显的时期来纪录，这样，在拍摄中发生情节变化的可能性就大大高于其他时期。

　　但大多数对象，大多数纪录片一开始拍摄的时候并没有什么戏剧性，因为生活本身常常是朴实平淡的，不像故事片或电视剧那样充满戏剧性。