拍摄电视专题片的运用技巧4：合理记录同期声

　　要制作出一部好的专题片来需要很多的条件，比如好的选题、精彩的拍摄、感人的细节、准确解说、优美配音、流畅的剪辑等等。下面我们从拍摄的角度探讨一下如何为一部好的专题片获得素材。

　　（四）合理记录同期声

　　所谓同期声，在视听艺术中是指拍摄画面的同时记录下来的原始声音。它包括画面人物所说的话，画面中客观物体发出的原始声响等。而同期声之所以在电视专题片中具有举足轻重的地位，正是由于它自身的一些基本特征所决定的。这些基本特征有：

同期声具有特殊的形象性，它与画面的形象性是迥然不同的。电视专题片的拍摄中通过对现场声音的真实纪录，建立了声音形象。这一声音形象，拓宽了画面空间的结构，渲染了画面的热烈氛围，使画面充满活力和生机，使画面所要表现的内容更加具体可感。而且往往起到一种画外空间的效果，音有尽而意无穷。使画面体现出一种意境美。通过同期声，画面所具有的时代性、民族性、地域性可以得到充分的体现。因为同期声形象所表达的在空间上，始终是现场的，在时间上，始终是现在时态（现在进行时态）。例如，当我们在观看二战时期的电视专题片，那真实的战争场面，形象真切的大炮声、飞机声，马上就可以把我们的意识拉回到当时的年代。   

同期声具有特殊的审美感染力。很多电视专题片，特定的画面，通过同期声的注释，就产生了一种强烈感染力的美学效应。例如，曾获得“亚广联”大奖的《最后的山神》，片中曾多次运用孟金福向山神祈祷的同期声，很多观众可能听不清楚他祈祷的具体内容，但仍可以通过他的神情和声音，体察出他的心态：他乞求山神的保护；他打不到猎物，乞求山神的恩赐。面对砍伐山林，他和儿子表现出完全不同的心态，在孟福金，是深深的失落和痛苦。他的这一情形，通过几段同期声的艺术性运用，让观众强烈地感受到。而这种无奈的失落感和痛苦感的历史必然性，正是本电视专题片的主题。可见同期声是否得到合理的运用，它的那种真切感染力的美学内涵是否得到充分的体现，对一部电视专题片的成败，起着非常重要的作用。

同期声可以从不同的角度，不同的侧面，不同的层次来诠释现场画面，它同现场画面各种不同的配置，可以体现电视专题片各个不同侧重点的主旨。同期声的这种灵活性、随意性，从某种程度上说，正是它的优势和魅力。因此，同一个现场画面，我们甚至可以用完全矛盾的同期声去阐释，从而显现出不同的效果。一个现场画面，就它本身独立地看，它的画面要素和内涵，也同样具有某种确定性和具体性，但它与配上同期声之后所产生的效果比较起来，它更多的却是具有多重的指向性。因此，同期声的另一个长处就是它能使画面的内容进一步具体化和确定化，从而让观众更易于理解感受画面的内涵，进而较好地实现预先设计的创作意图。

同期声的运用可以增加了画面的逼真程度，使观众找到感觉的多面性，恢复所有感觉印象的相互渗透性；声音(音响)的连贯性弥补了画面的不连贯性。另外，同期声还可以缩短电视专题片与观众的心理距离，增进两者之间的情感交流，这样，观众有所得，电视专题片也同时实现了自身的价值。 

　　我们在拍摄素材的同时一定要注意录制同期声，录制同期声时可以从录前准备和现场录制两个方面入手。录前准备需要我们在录制前制定一个好的录制方案，这首先要了解节目内容、节目录制现场的自然环境、声学环境、节目所表现的主题等。其次要分析拾音对象的声音构成，抓住声音主体，兼顾其他。 现场录制的过程中首先要正确使用话筒，这需要我们根据同期声声源的特点选择不同特性的话筒，同时在使用的过程中要正确把握话筒的拾音距离，不要出现声音过小或者过高。其次，同期录音时，对拍摄现场的声音是有选择性地拾取，只有那些与画面内容相符合，为节目内容的表达所需要的声音才需要拾取。如果我们不得不面对环境噪声时，我们可以通过一些技术手段来减少环境噪声。此外，在具体的同期声录制现场中，除了要求语言的拾取要清晰以外还要注意及时和被摄者沟通，尽量使讲话的人不产生被拍摄的紧张，保持原来的自然状态。画面拍摄要服从语言的完整性，切忌话说到一半就停机，要充分考虑到同期声剪辑的需要。