电视摄像基础知识3：变焦距镜头的优势和不足

变焦距镜头： 

    变焦距镜头是相对于定焦镜头而言的一种可连续变换焦距的镜头。它是由多组正、负透镜组成，除固定镜组外，尚有可移动的镜组，通过镜筒的变焦环，移动活动镜片组，改变物镜镜片之间的距离，可以连续变动镜头的焦距。

    摄像机上所用的变焦镜头，一般都包括广角镜头、标准镜头、长焦镜头三个部分，一个镜头可以替代三种镜头，并分别表现出这三种镜头的造型效果，同时还可以通过连续变换焦距，使画面景别出现由大到小或由小到大的变化，形成一种变焦距推拉镜头的效果。变焦距镜头具有广角至长焦各种镜头的功能，给电视实况转播和拍摄电视纪录片的摄像师带来了极大的方便。摄像师在一个机位上，就可以拍到整个场面的全景和某一个人物的面部特写，而不必为变换景别跑前跑后、爬上爬下地来回奔忙了。

    然而，正像任何事物都有它的两重性一样，变焦距镜头造型表现上的优势，给电视摄像艺术的发展带来了新的问题。在一些电视节目中，运用变焦距镜头无目的地推推拉拉的画面随处可见。有的是为了追求变焦距镜头奇特的画面运动节奏，有的是为了炫耀变焦距镜头呈现的目不暇接的新奇景象，有的则迷恋于不断地推推拉拉所形成的画面动荡不安的造型效果。所有这些使一些人开始怀疑变焦距镜头是否还有使用的必要，电视界也因此留下了一个滥用变焦距镜头的名声。因此，正确而有效地运用变焦距镜头，充分发挥这种镜头的造型优势，避开它的不足之处，使变焦距镜头成为电视观众可以接受并喜闻乐见的一种艺术表现手段，在丰富电视画面的造型形式中发挥更大的作用，就成了我们每一个电视摄像工作者所面临的课题。另外，大多数专业摄像机都只配置一个变焦距镜头，除非特殊情况很少换卸。而我们在拍摄纪实性节目特别是新闻节目时，被拍摄的场面和新闻事件又是“一次过”的，这也要求摄制人员必须很好地运用变焦镜头“一次性”地拍好画面。所以说，变焦距镜头的使用，不仅是一个重点，也是初学摄像者的一个难点。

    一、变焦距镜头造型表现上的优势和不足

    变焦距镜头给摄制人员的实际拍摄，带来了很多便利条件，同时给编导者提供了更为充分地实现创作意图的技术保障，其画面造型的优势，主要有以下几个方面：

    1、一个变焦距镜头，可以替代一组不同焦距的定焦镜头。在实际拍摄过程中不必为变换焦距而更换镜头，加快了现场摄制速度，便于摄制人员对拍摄中的意外情况作出现场应变和快速反应。

    2、在摄像机机位不动的情况下，即可完成变焦距推拉，实现画面景别的连续变化。在一个位置上，即可拍到场面的全景和人物（物体）特写。

    3、可以跨越复杂空间完成移动机位所不能完成或不易完成的推镜头和拉镜头，并且还能完成仰角度或俯角度的推拉镜头。比如，在机位不前移的情况下，我们可以用变焦距镜头推到河流对面的山坡上，拍摄牧羊人的小景别画面。再比如仰拍攀岩运动员的登山过程时，变焦距镜头能够非常方便地实现从悬崖大全景画面到运动员手部特写画面之间的推、拉镜头。

    4、摄像机镜头上的电动变焦距装置，可以使画面景别的变化平稳而均匀，如用手动变焦，可以完成急推和急拉，产生一种新的画面运动，形成新的画面节奏。

    5、在摄像机机位运动的过程中，变动镜头焦距可以构成一种更为复杂的综合运动镜头。它的主要特点是，机位运动与镜头焦距变化的合一效果，产生一种人们生活中视觉经验以外的更为流畅多变的画面运动样式。

    6、运用变焦距镜头，一个人即可以完成移动机位、变化焦距的综合运动镜头，增强了画面造型表现的随意性和灵活性。

    变焦距镜头在画面造型表现上的不足和局限主要表现在：

    1、用变焦距镜头拍摄的推拉镜头，虽然画面景别连续发生变化，有着一种接近或远离被摄主体的感觉，但实质上它是通过镜头焦距的变化形成的视角变化，这种画面效果不符合人眼观看物体的视觉习惯，人们在生活中没有这种对应的视觉感受。因此，从这方面讲，它所表现出的画面运动形式是不真实的（这种真实与否的标准不是画面表现的内容，而是画面的表现形式是否符合人对物体的视觉规律）。

    2、变焦距推拉镜头的画面变化，带有某种强制性，它是通过技术的手段，强行在电视屏幕上呈现出的一种人们在生活中不曾有过的视觉印象。观众所面对的画面形象是一个被技术手段加工的形象，特别是这种推拉镜头的运动与画面内容相脱离时，画面中更是暴露出一种技术表现的痕迹和人为表现的痕迹。

    事实上任何一个电视画面，都带有一定程度的强制性和主观色彩，都是编摄者利用各种造型手段，对客观景物再加工后的一个创造结果，反映了节目制作者对现实生活的一种认识和态度。那种认为电视画面可以对现实纯而又纯的“复制”是不合实际的。问题的关键是我们前面所讨论过的各种画面表现形式，从某种程度上都是对人眼视觉经验的一种模拟，人们在生活中都可以找到其对应的视觉感受。例如：摇镜头反映了人在观察事物时，转动头部的视觉效果；移动镜头反映了人在活动物体上或自身行进中的视觉效果；固定镜头反映了在静止状态看着某个物体的视觉效果。因此观众在观看这些电视画面时，对画面的强制性特点感觉不明显。而在变焦距镜头拍出的推拉镜头中人们就找不出所对应的视觉感受，加之变焦距推拉运动具有明显的指向性，电视画面的强制性和主观性特点，在变焦距推拉拍出的画面中就体现得格外明显和强烈。

    尽管变焦距镜头拍摄的画面，有着如此明显的不足和局限性，但是纵观今天世界各国电视屏幕，都不难找到用变焦距镜头拍摄的画面，变焦距镜头在电视界已经被广泛地运用，这是一个不可否认的事实。不符合人们视觉感受的变焦距镜头，为什么能够得到电视观众的承认？这里就涉及到电视美学中的二个重要问题。一般来讲，人们对电视的感受主要来自两个方面。一是生理感受（主要通过视觉和听觉），一是心理感受。这两个因素的共同作用，完成了观众与电视画面的交流。人们对变焦距镜头拍摄的画面，虽然没有生理上对应的感受，但却有着心理上的对应感受。这种建立在心理上和情绪上的合理性，正是变焦距镜头存在的价值。

    比如纪录片《败家子》， 在揭露上海某仓库团官僚主义严重，致使大量存放的羊毛腐烂变质时，镜头从一个全景（仓库货场），急推成大特写（被虫蛀蚀的羊毛），用变焦距镜头才能产生的画面景别急速的变化，给予观众以强烈的视觉冲击，不仅强化了画面形象的力度，同时还通过造型的表现方式，反映了编导者对事件的主观评价态度。再比如中央电视台（焦点访谈）播出的“收棉——何人窃喜何人忧”中，当记者了解到国家指定的棉花收购站里空空如也的情况后，赶往一家违反国家法规、高价私收棉花的加工厂，并取得了第一手调查资料后，镜头从记者的中景画面拉开，变成她所在的私人加工厂储棉货仓的全景画面，只见记者身后是堆积如山的棉垛。显然，国家专营收购站何以“空空如也”的问题，这时候找到了真正的答案，至于“何人窃喜何人忧”的答案，也就尽在画面里了。此时观众专注的是画面的内容，这个与画面内容紧密结合，并有效地为内容表现服务的造型形式——变焦距拉镜头并没有使观众感到生硬和反感，反而从画面的造型表现中，悟出了一些道理。可见，变焦距镜头通过画面造型形式与表现内容的有机结合，是能够给予观众相应的视觉信息，给予观众画面以外的联想，并调动观众的心理反馈的。

    另一方面，现代生活中科学技术与艺术的相互渗透、相互影响，不断地改变着人们的视觉观念，人们希望更加自由、更加随心所欲地表现生活和认识生活，不希望拘泥于造型表现上的“仿真”和“逼真”，甚至对视觉经验以外的视觉现象表现出更为浓烈的兴趣和好奇心。变焦距镜头所表现出的灵活、随意、多样的

造型效果，从一定程度上满足了人们的这种心理愿望。可以说，变焦距镜头在电视中的出现，是现代文明进步在视觉文化上的一个具体表现。