电视摄像基础知识6：变焦距镜头拍摄应注意的问题

    四、变焦距镜头拍摄应注意的问题

    运用变焦距镜头拍摄，十分重要的一点，是对变焦距动点、动向、动速的控制。所谓动点，是变焦距推拉的起动点和停止点；动向，是变焦距的推拉方向；动速，是变焦距的推拉速度。而在这三个方面中，动点因素最为重要。正确控制变焦距动点的基本要求，是将变焦距推拉的起动点，安排在运动物体（人物）动势最大的那个点上，把停止点安排在运动物体动势停止或消失的那个点上，形成一种你（被摄物体）动，我（变焦距）动；你停我停的镜头运动方式。这种处理，可以使画面外部的运动（变焦距推拉）和画面内部的运动（被摄物体的运动）有机地结合和对应起来，减少观众对变焦距镜头起动和停止的注意，好像镜头的运动是由被摄物体带出来的一样，观众在对被摄物体运动的观看中，不知不觉地接受了这种画面运动。如果被摄物体动时变焦距不动，被摄物体不动时变焦距却在“运动”（推拉）， 两种运动形式就会重复影响观众的视线，迫使观众不断地调整视线去“追随”变化中的形象，使观众觉得变焦距的运动是一种多余的运动，不但没有帮助观众对画面形象的认识，反而干扰了观众的视知觉活动，使本来带有某种强制性的变焦距形态更为明显。

    对变焦距动向的把握主要依据下面三点：

    1、根据被摄物体的运动方向，决定变焦距推拉方向。如：人物往远走，镜头推上去；人物从远来，镜头拉开来。这种镜头运动是顺势的。

    2、根据画面内情绪的要求，决定变焦距推拉方向。如：情绪激动、气氛紧张，镜头推上去，使画内情绪更为饱满、强烈；情绪放松，气氛低落时，镜头拉开，使画面空间更为空旷，更易发挥感情上的余韵。

    3、根据情节对造型的要求，决定变焦距推拉方向。如：情节要求视点前移时，镜头推上去；情节要求视点远离时，镜头拉开来。

    对变焦距动速的把握主要考虑下面三点：

    1、依据被摄物体的运动速度，决定变焦距推拉速度。一般情况下是，你（被摄物体）快我（变焦距速度）也快，你慢我也慢。这种镜头运动也是顺势的。

    2、依据画内情绪和内容节奏决定变焦距推拉速度。节目节奏快、画内情绪紧张时变焦距推拉速度快，反之则慢。

    3、依据对观众视点调度的快慢，决定变焦距推拉速度。快速调度观众视点，满足观众对被摄主体认识的某种急切心理时变焦距推进速度应快些；反之，控制观众对被摄物的识别速度，延长观众的某种感情节奏时，变焦距推进速度则应慢些。

    总之，对变焦距拍摄的动点、动向、动速三要素的把握和处理，应根据具体的被摄对象及节目总体构思统筹考虑。一般来讲，在电视剧和非纪实性节目的拍摄过程中，这些环节都可以在反复演练中得到最佳画面效果。而在纪实性节目中掌握好这三个方面就有一定的难度。首先纪实性原则要求现场拍摄一次完成，不能组织动作多次拍摄。另外，人物和物体的运动和停止，具有某种突然性和多变性，动体由动到静、由静到动的过程，正是动速变化最大、动感最强的时刻，摄像机准确而不失时机地跟上运动人物和物体，需要拍摄者敏锐的观察能力、反应能力。特别是人物和物体运动轨迹复杂多变时，镜头运动的方式也要相应变化，而每一次推拉的转换，都是一次动点的转换，使整个镜头运动更为复杂。在这种情况下拍摄要注意处理好下面三点：

    1、拍摄过程中，对运动物体要边拍摄边观察，并要有预见性，根据自己的生活经验，对物体运动规律的认识以及前期采访时对被拍摄对象运动特性的了解，力争在运动物体每一次变化前，作出正确的判断和选择，否则将会处处被动，使每一次推拉都“慢半拍”。

    2、最好运用肩扛式拍摄方法，增加机位运动的随意性和灵活性，拍摄时身体应保持随时可自由转向运动的姿势。在身体运动过程中睁开左眼，用右眼观察寻像器里的构图，用左眼的余光观察被摄对象及其周围环境。

    3、如用三角架时，纵向和横向锁机旋钮宜全部放松，使云台有最大的灵活性。

还要说明的是，变焦距推拉的起动和落幅要果断。如同摇镜头起、落幅要果断一样，犹豫和迟疑都会影响镜头运动的流畅甚至引起表现意图的混乱。再者，不动机位对同一物体单一方向的变焦距推或拉，最好跨一级景别。例如：从全景推至近景或中近景（跨过了中景）。否则，极短距离的推拉，画面景别变化不大，镜头表现性贯彻的不彻底，会引起一种误解：这不是在推拉镜头，而是技术上整理画面构图，给人一种对一个构图失误的镜头进行了调节的感觉。