电视摄像基础知识5：变焦距镜头的推拉

（四）有助于实现被摄对象处于焦点之外的拍摄

    当对一个物体的细部和整体连续表现时，移动机位的推拉镜头会因摄像机为达到小景别画面过于接近被摄物体，以至超出镜头最近焦点的距离，使画面形象模糊。如果用长焦距镜头移拍，则很难实现从被摄物体细部到整体的景别转换。此时，如用变焦距镜头完成景别变化，就可以发挥广角和长焦两个镜头的长处。

    当镜头调至长焦段时，一方面，可以将机位放在离被摄物较远的位置上（镜头最近焦点之外）进行拍摄，以保证物体在焦点之内；另一方面，画面景别可以表现得很小，使物体细部在画面中占有较大的空间。当镜头调至广角、在机位不动的情况下，画面即可从特写逐渐转换成全景，广角大景深的特点又使得画面有一个较大的表现空间，容纳下物体的整体，并且画面形象从头至尾都是清楚的。比如，当拍摄一个具有重要考古价值的刚刚出土的铜鼎时，我们就可以在较远的位置上，先用镜头的长焦距一端把画面推至铜鼎上的花纹局部，然后逐渐变焦拉出成全景画面，让观众从局部到整体地看清这件文物。

    （五）变焦距急推急拉镜头可以产生某种特定的节奏变化

    运用手动调焦距，可以产生急速的推拉镜头，这种造型效果移动机位推拉是难以实现的。急速推拉镜头，强化了画面框架移动的速度，并超出了人眼观察物体的感知速度，画面内形象除中心点相对清晰外，其他部分全部虚化，呈现一种放射状急速收缩或扩张的画面，形成一种特殊的画面节奏。这种画面对人眼的视觉冲击力极强，极易引起观众心理上的不稳定感，常被用来表现某种主观视线，反映剧中人物恐惧、愤怒、惊异、狂喜等爆发性的心理变化和情绪，或通过闪电般的景别变化引起观众对画面形象的注意。

    电视片（某师合成演练纪实），一连用了四个急推镜头，表现某汽车连因战备思想松懈，十几辆军车残破，无法投入演练的情景。急剧变大的画面，强调了破碎的车灯、瘪了的轮胎、关不上的车门、已腐蚀的电瓶等，有力的造型表现形式，使这几个残***给我们留下了深刻的印象。再比如，对一些歌舞节目进行电视转播时，根据音乐的节拍或舞蹈的动作，作急推急拉处理，能够取得贴合歌舞情绪和节奏的画面效果。中央电视台播出的一个反映东北某农村的姑娘们赶集看花灯的舞蹈，当高潮部分音乐节奏加快、舞蹈演员各自摹拟不同的村妞看灯的“千姿百态”的表情动作时，画面时而急难成某个舞蹈演员的中景景别的静态动作造型，时而急拉成众多演员的全景群像。从画面效果来说，由变焦距急推急拉形成的爆发力和节奏感是与舞蹈本身欢快喜庆的节奏和气氛相吻合的。

    急速推拉使变焦距镜头强制性的特点表现得更为明显，它使画面的运动力度加强，节奏加快。它如同语言文字中的惊叹号。音乐旋律中的重音符，是出情绪、出节奏、出气氛的地方。运用得适时和恰当，会给人以震撼的力量，而运用得不当或过多过滥，则会使人产生视觉疲劳，以及在被迫接受一种强加于人的画面的感觉，从而出现逆反心理，结果造成编导者最得意之处，正是观众最反感之时的败笔。

    （六）变焦距镜头的推拉与其他运动摄像方式相结合，可使画面内部的蒙太奇更为丰富

    变焦距镜头可以在远离被摄人物的情况下，通过变动焦距及焦点，完成定焦镜头几个机位和镜头才能完整表现的机位调度，使人物和环境浑然一体，画面景别和视点转换，更趋向于平稳。连贯、柔和，形象和情景的表现更加生动、真实、可信。屏幕上给予观众的直观感受，不同于镜头组接所产生的画面外部蒙太奇，使电视画面的造型表现更加接近生活，接近人们对现实的视觉认识规律。在纪实性节目中，变焦距的运用使长镜头拍摄成为可能，从某种意义上讲它是长镜头理论的技术支柱。纵观世界各国纪实性节目中优秀长镜头实例，绝大多数是用变焦距手段完成的。这里恐怕主要应归功于变焦距镜头造型表现上的种种优势。近年来我国的一些优秀电视纪录片，也在这方面取得了长足的进步。诸如《回家》中大段跟拍熊猫活动的镜头；《沙与海》中拍摄小女孩独自玩沙的长镜头，都呈现给观众一种较完整、自然的生活流程，给中国的纪录片创作界吹来一股清新的风。作为摄像人员，我们应该从这些成功的作品中汲取经验，学习优点，不断提高自己运用画面造型形式和不同的镜头语言来记录生活、传递感情和表达思想的能力。