电视摄像节目的可视性思维

　　电视专题节目在创作中碰到的第一个问题就是“拍什么”？这个“拍什么”就是电视片的选题。“正确的选题是成功的一半”。选题在某种程度上决定了一部电视专题节目的价值。因此如何选择题材就成了电视专题节目创作中的首要问题。任何艺术形式在表现内容时，都会受到形式本身的制约，诗、绘画、音乐、舞蹈、雕塑，莫不如是。所以，任何一位聪明的艺术家在进行艺术创作时，都会根据本门艺术的特长与局限，选择何者为，何者不为，都会选择最适合本艺术形式表现的对象，电视专题节目也同样。因此，看起来专题节目选题范围很广泛，实际上不是任何对象都可以成为专题节目的题材。编导在进行创作时，也有一个选择最适合电视专题节目表现对象的问题。那么，哪些对象才是最适合电视片表现的呢？

　　首先，是可见的对象。也就是说，电视专题节目拍摄的对象，必须具有可视性。比如要拍摄一片树叶，眼前必须有这么一片树叶；要拍摄一片浮云，天空中必须有这么一片浮云；要拍摄一个人物，这个人必须是生活中真实的人。就是说，被拍摄对象必须是客观存在的，是可以通过人的眼睛看见的。一个电视专题节目选题，先不说好坏，也不说思想意义、美学价值，首先应当是可见的、能够拍到的，如果一个选题听起来很有意思，但很难用形象表现，那么，这个选题还不能算是一个可行的选题。

　　当然，说对象必须是可见的，并不意味着抽象的、概括性、不可见的题材完全不能拍，而是说，如果要表现这类题材，前提是必须有可见的对象，比如一个人的内心情感是不可见的，但我们可以通过她的身体动作、通过她的面部表情来表现；文化是一个抽象的概念，但我们可以通过某一个具体人物或具体对象来表现。《最后的山神》起初的标题是《北方渔猎民族》，为什么要报这么“大”的一个选题呢？照创作者自己的说法是“因为毕竟心虚，所以所画的圈很大”。这里说的心虚，也就是编导的心里还没有一个可拍的具体对象。而如果编导找不到孟金福这么一个具体的对象，他也就无法表现北方渔猎民族，也拍不出《最后的山神》这样一部优秀纪录片。因此，电视专题节目与文字写作在题材选择上是有很大区别的，其最重要的不同就是电视专题节目的选题必须是可见的，可以拍摄到的，比如一朵花、一个漂亮的姑娘等。而文字写作的选题不受此限，文字既可以表现可见的事物，也可以毫不费力地表现不可见的，只存在于人们想像中的事物，或回忆中、梦境中的意象等。

　　然而，从我们的教育和经历来说，我们更习惯于用文字来思维，因为我们从小学到中学甚至大学，学习的和习惯的是通过文字来描述客观世界和表达内心感受，电视专题节目的编导人员中，有许多人原来是习惯于文字思维的，在进行电视专题节目选题思考时，有时会不自觉地将文字思维的习惯带到电视专题节目中来，以致忽视了电视专题节目题材必须是可见的这一基本前提。所以，作为编导，一定要有意识培养自己的可视性思维。在实际工作时，每当听到想到某个事实，要立即考虑到它的视觉表现形式，是否可以拍摄，或者寻找相关的影像资料、文字资料、实物资料，或者通过采访相关人士，或者运用“画面加解说”的手法等。