内景与外景的自然衔接

　　展开电影剧情单元场次的特定空间环境叫做场景。布景指电影场景中人工搭建的部分。根据剧情要求和拍摄条件加工量有大小之分，搭建场地也随要求而变。布景主要由搭置地点而分为内景、外景、场地景和模型布景四个类型。这四种布景相互配合完成场景的造型任务。

　　根据拍摄要求在摄影棚里塔建的布景统称为内景。不论所表现的内容是室内或室外，只要搭在室内。就统称为内景。如殿堂庭院、客厅卧室、会议室、车间一角以及外景内搭的亭台楼阁、山川原野、市场街道等，虽然表现的对象是室外坏境，也称之为内景。内景的设计是美术师的主要创作任务，是影片总体造型中的一个重要组成部分。要创造出有时代感的建筑和适合拍摄的电影空间。对于历史影片更应具有独特性造型。内景的设计和搭建是从无到有在摄影棚里再现某一规定环境，因此内景的创造性很强，可以搭出剧情所需要的任何一个环境。对于大型历史影片来讲有着重要意义。除故事片运用内景外，戏曲影片的场景也多在撰影棚里拼建。既可以注意到影片的风格化，也可以有利于重场戏的人物造型。如《杨门女将》、《七品芝麻官》、《杜鹃山》等都取得了一定的艺术效果。

　　在故事影片的拍摄中大多由内景和外景、场地景组成场景环境。为了使影片具有整体感，富有真实的环境气氛，从技术和艺术上均需要使内景与外景能够自然地衔接。在影片筹备期，选外景时就应当考虑到内、外景衔接的向题。从拍摄计划看，往往是先外景后内景顺序。在拍摄外景时，如有条件对一些室内环境尽可能实景拍摄。如果场地窄小，没有镜位或灯光困难，可以进行内景拍摄完成。

　　做好内外景的衔接，关键在于场景的设计、选择和加工上力求坏境形象和造型凤格的统一和完成，达到富有造型感染力的银幕效果。要做到下列四个方面：

　　从场景的基本特征出发，在环境的结构、造型上，并从建筑的风格和式样上取得一致。在外景拍摄阶段，把提住外景与内景衔接基本特征，即总印象，包括建筑层次、风格、样式特点，为搭建内景提供准确的资料。如故事片《小兵张嘎》游击队部的 室内是用内景拍摄的。当嘎子由罗金保带领进入一个小店，而后穿房越脊最后进到里院的三间后屋。一进屋就是内景拍摄了。因为外景在白洋淀，其建筑具有浓厚的乡土气息。内景在格调上、结构上也应当保持一真致。对门、窗位置及样式取了资料而搭成内景拍摄。效果好，且真实可信。

　　内景与外景在色调上要取得一致。保持基调上的统一。在彩色片的拍摄中对色调的处理十分重要。

　　影片的时代感，地方特色以及时间、季节等因素的处理要一致。内景与外景接戏是很细致的工作。例如在影片《成吉思汗》中的王汗大帐一场戏既有宏伟的外景，也有场面较大的内景。外景加工的大帐与内景搭建的大帐用同一尺寸的结构、比例置成。其时代感、特色均为一致。

　　场景的平面布局和内、外景的基本方位要吻合，布景的制作效果和背景的绘景与自然景物要吻合。特别是自然外景与内景的吻合十分重要。如影片《李四光》中宋雪涛家外景选在贵阳市一条陈旧的小街上，内景在北影摄影棚搭建。当时为搭内景实测了小阁楼的尺寸，了解了其结构。为了满足拍摄角度，对一些角度做了局部夸张。但基本方位保持不变。