电视摄像反光板效能

反光板的良好造型效果，对于偶尔使用反光板的人来讲，常有许多意想不到的结果；经常使用者有时还会对反光板的效能感到出人预料。

缓和反差，显现暗部层次

无论内景人工光线照明还是外景自然光照明，物体受光部位同其暗部两者光比不能大于3：1，这是一般摄像机的具体技术性能所限定的，当然创作中的特殊想法或效果除外，反光板的最主要任务就是给予日光照明不到的暗部以辅助光照明，再现暗部原有层次，调节和控制画面明暗反差。如在直射光照明的逆光、侧逆光情况下，人物或物体被照明的轮廓、线条较亮，而脸部及物体没有被照明的部分较暗，两者反差很大，远远超出摄像机记录能力的范围。在这种情况下，反光板能发挥很好作用，它能按照照明者的创作意图、想法要求进行调节使用，把人物或物体的明暗反差控制在摄像机允许的范围之内。反光板还可用于日光侧光照明时暗部的补光和顶光照明时眼眶内、鼻尖下、颧骨下的阴影部分补光。凡使用反光板给予场景或物体暗部以适当的辅助光照明的画面，明暗反差适中，亮暗过渡层次丰富细腻，立体感和质感能得到较好体现。

校正偏色，力求色彩统一

由于摄像机记录景物亮暗能力有其局限性，一旦镜头视角内的景物超出亮度比和光比范围，摄像机就显得无能为力了。如在直射光的逆光、侧逆光、树阴、楼阴下拍摄时，常因人物或景物暗部同亮的轮廓和亮的背景形成较大的亮暗比差致使人物或景物的暗部受环境和照度不足的影响而偏色，暗部与亮部色彩发生偏差，不能正常体现暗部原有色彩。这时，可利用反光板给暗部加光，提高暗部基础亮度，缩小两者比差，使其同亮部保持适当的光比，最大限度地利用摄像机记录光与色的能力，尽量避免由于亮度低造成的偏色现象，保持画面中亮部与暗部、画面与画面之间色彩的和谐统一。

移光功能

移光也叫“借光”，在拍摄现场光线不足，照明不平衡，照明条件又不允许加任何灯光的情况下，可使用反光板把A处的光线“移”到B处，提高或弥补B处原有照明的不足。如在电视照明中实景照明占比例相当大，照明环境、条件等远不如演播室内的照明。有时在飞机、汽车、轮船、火车上等照明条件不好的地方拍摄，可发挥反光板的优势，把有直射光照明处的光线或只有散射光照明但较拍摄处光线充足的光线“移”或“借”到所需处，作被摄体或环境的主要光源。有时条件允许可使用大块或多块反光板，但要注意反光板尽量从一个“光源点”上反射，防止在被摄体或环境处出现过多虚假投影，同时也应注意光线投射高度以及光线来源的真实性。

修正日光不足，达到照明平衡

外景照明工作，照明人员创作“伸缩性”很大，有时可直接干预自然光的照明，使其达到理想的创作要求。有时也可什么也不管，甘当“灯光照明”师，似乎外景自然光照明都是十全十美的。实际上无论是直射光照明还是散射光照明都存在着很多缺陷不足，需要我们加以修正和弥补。如在直射光照明下，怎样保证正常再现整个场景或画面的基本色彩，怎样使亮暗两部分反差控制在摄像机“宽容度”之内，怎样有效提高场景内某一部分的照明亮度等，反光板能满足创作者的这种要求。有时在场景内整体亮度比较高但场景某些局部又比较暗的情况下，可用一块或数块硬质光性质的反光板加以补充照明，提高某些局部的亮度，增加场景层次，并达到整体照明平衡。

模拟效果光

所谓效果光指在外景照明中的水面波光闪动效果、树影下斑状的光线效果、通过汽车玻璃和平静的湖面单向反射出的光线效果等。这些效果光，都可利用反光板加以模拟。我们在实践中多次使用了这种方法，效果比较理想。电视剧《继母》时，剧中一结婚就当继母的女主角肖然被儿子气得冲出家门跑到湖边时，逆光的光线在湖面上波动，波纹闪动的光线折射到她的身上，微弱的波光在肖然的脸上闪动，这种效果正好吻合了剧中人物的心理和心情，眼睛观察到的以上的光线效果及变化，到了摄像机上却几乎没有。但为了再现这种波光闪动的折射效果，灯光师想了很多办法，但最后还是借助反光板的照明才满足了要求。在适当的位置上放了两块反光板，光线自下而上经反光板反射到人物身上，两块反光板抖动频率要有所不同，把光线自下而上交叉地投射到人物脸部和身上，反光板抖动方向最好是上下波动。这样，真实的水面波光闪动效果就出现在女主角的身上了，有效地烘托了画面气氛，用光线表述了剧中人物的具体心态，光线变成了画面的视觉语言，光线直接参与了画面的创作。

作底子光

内景照明主要依靠灯光，但反光板也经常能派上用场，让它发挥着其他灯具不能发挥的作用。如在整个布光之前首先要在场景内有一个基础照明即人们常称的底子光照明，使整个场景有个基本亮度，满足摄录像机对光线亮度的最基本要求。常用方法是把灯光打在反光板上，借助反光板的反射，形成柔和的散射光，以此提高环境内的基础亮度；再如用反光板作人物的辅助光，其效果很好，光线非常柔和细腻在内景照明中也可把灯光打在白布、白纸、白色墙壁上，也能收到近似的效果。