表演技巧：表演的“感觉”（三）

心理学把感知的整一性视为：“把物体或现象的各种属性、各个部分，某些关系作为一个统一的整体来认识，其中由各种个别属性所引起的感觉不再孤立地存在，而是成为知觉的有机的组成部份，产生完整的知觉映象。”这之中有三种不同的情况：其一是事物或对象以综合的多种刺激、造成感知的整体效果。这在演员的创作中是常有的现象。比如：演员的演出或实拍时刻，演员一方面实施着角色的行动，一方面又与对手进行认真的交流，身边是角色的环境，身上是角色的服装，手里使用的是角色的道具，于是感知在这种内外部的综合刺激中，更容易实现知觉中对角色总体的感知效果。各种刺激因素对于知觉不是孤立的，而是整体的效应，但有一个条件，即演员的本能必须是恢复了正常机能的本能，否则感知的整一性，就发挥不出来，各种刺激因素就会依然呈孤立状态，而不能实现对演员感知整一性的促进。简单说，就是穿上服装、拿上道具、有了角色对手，明确了角色行动，在实拍时通过人的感知的整一性作用，可以更加推进对角色整体性，深入性的感觉；但由于演员紧张，或本能解放不彻底以至造成各种孤立的创造田素，不能在演员感知中形成角色体验的深入。其原因是由于不能保持本能活力，因面使感知的整一性机能不能正常地发挥作用。

其二是事物或对象以局部的单一刺激，实现感知的整体效果。这种例子很多，比如生活中，我们发现墙壁上的“水迹”有点像陈佩斯的脓，于是很多人围上来，左看右瞧，越看越像。其实有一条“水迹”的线条很馋陈佩斯的大鼻子，其它“水迹”只是断断续续地勾出—个似像似不假的轮廓，然而人们能够将这断续的“水迹”完整为陈佩斯的脸的形状，造就是感知的整一性在起作用。图象是由线和点与面组成的，人们不需要部看见，只要看清楚一定数量的点和线或面，就依仗着良好的整一性能力，完成了对图象的总体感知。当然也有感知能力差的人。正如前例大家都在围看墙壁上“陈佩斯的像”的时候，也有人会怎么也找不到哪点像陈佩斯，或是虽然看出了“水迹”印出的大鼻子有点像，然而由于其它线条不完整，所以难判断这“水迹”印出的图形像是陈佩斯，这位的感知能力，起码是太理性了。也许在他的经验系统中科学化的标准计量经验和理智的原则太多，所以影响了感知整一性的发挥，或者是由于感知捕捉特点的能力较差，影响了感知的理解力发挥，由此可见，每个属性之间都是相互联系的。

其三是对知觉对象不同属性，具有联觉作用。在电影艺术创造中和欣赏中，大量地依赖这种感知整一性的原理。如观众以视听感受到银幕上的光、色、形，却获得了全面、整体的对银幕内容的认知。再如一件虚拟的道具，演员在创造中，就是以其形似引发着观众对其道具总体的认知，观众有了这种总体属性的认识，再反过来检验演员对道具的使用。如果演员不能将其道具的其它属性方面真实地显露出来，则观众就会对演员的表演予以批判。而观众为什么有能力批判明？就是因为观众有感知的整一性，他们可以通过形似的单一属性认识道具的总体属性，并以道具的总体同性去检验演员的创造功力。