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表演技巧:表演的“感觉”(三)

2018-11-29 10:19:54 标签:演员 表演

心理学把感知的整一性视为:“把物体或现象的各种属性、各个部分,某些关系作为一个统一的整体来认识,其中由各种个别属性所引起的感觉不再孤立地存在,而是成为知觉的有机的组成部份,产生完整的知觉映象。”这之中有三种不同的情况:其一是事物或对象以综合的多种刺激、造成感知的整体效果。这在演员的创作中是常有的现象。比如:演员的演出或实拍时刻,演员一方面实施着角色的行动,一方面又与对手进行认真的交流,身边是角色的环境,身上是角色的服装,手里使用的是角色的道具,于是感知在这种内外部的综合刺激中,更容易实现知觉中对角色总体的感知效果。各种刺激因素对于知觉不是孤立的,而是整体的效应,但有一个条件,即演员的本能必须是恢复了正常机能的本能,否则感知的整一性,就发挥不出来,各种刺激因素就会依然呈孤立状态,而不能实现对演员感知整一性的促进。简单说,就是穿上服装、拿上道具、有了角色对手,明确了角色行动,在实拍时通过人的感知的整一性作用,可以更加推进对角色整体性,深入性的感觉;但由于演员紧张,或本能解放不彻底以至造成各种孤立的创造田素,不能在演员感知中形成角色体验的深入。其原因是由于不能保持本能活力,因面使感知的整一性机能不能正常地发挥作用。

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其二是事物或对象以局部的单一刺激,实现感知的整体效果。这种例子很多,比如生活中,我们发现墙壁上的“水迹”有点像陈佩斯的脓,于是很多人围上来,左看右瞧,越看越像。其实有一条“水迹”的线条很馋陈佩斯的大鼻子,其它“水迹”只是断断续续地勾出—个似像似不假的轮廓,然而人们能够将这断续的“水迹”完整为陈佩斯的脸的形状,造就是感知的整一性在起作用。图象是由线和点与面组成的,人们不需要部看见,只要看清楚一定数量的点和线或面,就依仗着良好的整一性能力,完成了对图象的总体感知。当然也有感知能力差的人。正如前例大家都在围看墙壁上“陈佩斯的像”的时候,也有人会怎么也找不到哪点像陈佩斯,或是虽然看出了“水迹”印出的大鼻子有点像,然而由于其它线条不完整,所以难判断这“水迹”印出的图形像是陈佩斯,这位的感知能力,起码是太理性了。也许在他的经验系统中科学化的标准计量经验和理智的原则太多,所以影响了感知整一性的发挥,或者是由于感知捕捉特点的能力较差,影响了感知的理解力发挥,由此可见,每个属性之间都是相互联系的。


其三是对知觉对象不同属性,具有联觉作用。在电影艺术创造中和欣赏中,大量地依赖这种感知整一性的原理。如观众以视听感受到银幕上的光、色、形,却获得了全面、整体的对银幕内容的认知。再如一件虚拟的道具,演员在创造中,就是以其形似引发着观众对其道具总体的认知,观众有了这种总体属性的认识,再反过来检验演员对道具的使用。如果演员不能将其道具的其它属性方面真实地显露出来,则观众就会对演员的表演予以批判。而观众为什么有能力批判明?就是因为观众有感知的整一性,他们可以通过形似的单一属性认识道具的总体属性,并以道具的总体同性去检验演员的创造功力。

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