夜景实拍前的准备（上）

　　实拍之前要做的事情很多，但主要的应该是坐下来冷静地想一下，做到胸有成竹，这样才能更好更顺利的完成拍摄任务。

　　基本思路：夜景拍摄的主题是什么？发生在什么年代？

　　原始电视文学剧本提供的场景、环境有哪些具体的时间季节特征上的要求？如春、夏、秋、冬景？雨、雪、雾天？

　　分镜头剧本中夜景共有多少镜头？景别是怎样划分的？全景和远景景别有多少个？

　　所选择的夜景场景中，照明布光的主要依据即主要光线来源是什么？月光、路灯、簧火、壁灯、门灯？

　　使用哪种（类）灯具？是低色温灯具还是高色温灯具？是聚光灯具还是散光灯具？

　　在导演阐述中对摄像和照明提出了哪些具体要求？

　　整段夜景将把握什么样的色调？处理为什么样的整体气氛？

　　场景选择

　　不是任意找出一个场景和环境就能拍摄出好的夜景效果的。在电视片拍摄中，导演和其他创作部门一般对场景都有自己的基本要求，照明部门对场景的要求主要是场景和场景周围的物体、背景要具备一定的反射光能力，反射光能力差或没有反射光能力的环境与背景，不适合于拍摄夜景，因为它们具有很强的吸光能力，会出现主体人物及物体可能接受了良好照明，效果很好，而环境背景却缺乏应有层次，从而影响整个画面的夜景效果，许多成功的电视片夜景照明处理，除人物接受了适当照明之外，其他环境加用人工光线照明后也有一定的亮度与层次。一些客观条件与因素也可帮助夜景画面造型，增加周围环境的反射光能力，如雨后和雪后拍摄夜景、选择湖边和桥头等处为夜景场地等，都会收到很好效果。由于注意了夜景照明的场景选择，能有效地增加夜景应有的层次，避免地平线以下单调死板、墨黑一片。

　　用光依据

　　夜景的一切光线照明效果都是模拟生活而来的，生活中自然的光线效果是夜景拍摄中加以选择、提炼、模拟的对象，它们是夜景用光的依据。电视夜景照明的最大特点应该是真实，不能片面地去使用无光线来源条件下的“假定性光源”和“理论性光源”。由于摄录像自身的特征要求以及电视节目与生活的密切关系和电视观众对电视节目的观赏心理的要求需要，电视照明的光线来源应该有生活的依据，它的照明效果真实与否，是电视照明艺术赖以生存的条件。所以，在夜景拍摄中，光源（道具灯）适当的配置与交代是十分必要的，同时要避免和防止不顾生活的真实毫无目的地乱打光乱加光，以及为满足摄像机照度要求、满足被摄体质感表现面盲目用光现象。法国马赛尔·马尔丹说：“应该特别指出的是，有许多夜景显得十分违反自然，即使现实中是明显的漆黑一片并无光源可言，但这些场面往往是照得亮堂堂的。”生活的真实是艺术真实的基础，片面追求某种光效把画面从生活中“分离”出来，把某个“场景”同生活对立起来，这是违背艺术创作原则的。

　　景别安排

　　夜景拍摄之前照明的基本思路中，照明工作者要清楚了解夜景拍摄的景别划分问题，目的是根据实际拍摄条件在创作中加以灵活掌握。如一场或一组夜景由许多不同景别的镜头组成，少则十几个，多则几十个镜头，这几十个不同景别的镜头不可能在同一段落的时间内拍摄完成，因为一天中晨昏时间短暂，可利用的最佳夜景拍摄的时间大约40分钟。由于受时间限制。每次只能拍摄几个镜头，为保证照明效果，又不耽误整个拍摄的进度，可在日出前或日落后的时间内把主要力量用在远景和全景拍摄和照明上，因为这段时间是拍摄远景和全景的最佳时间，天空、地面、马路、灯光和人物在画面中都有良好的层次与透视交代，夜景的效果最为理想。同时，要注意远景和全景的大体拍摄方向，虽然是在晨昏时间拍摄夜景，但有时受环境、天气、污染等影响，天空和地面混为一体，区别较小，如在日出前拍摄夜景，镜头应尽量向着日出方向；黄昏时拍摄夜景，镜头应尽量向着日落方向，在远景和全景照明的整体设计时应考虑到这一点。除远景和全景外，其他景别如中景、近景和特写，在保证色调、亮暗反差不发生偏差的前提下，可安排在夜间拍摄，但要注意被摄体与环境和背景的层次、透视关系。