电视摄像景别和分类8：不同长度和容量的镜头

电视画面中某个景别的镜头在片中出现的时间长短，就单纯视觉、单纯创作而言，它的长度是任意的。它完全依赖于导演的叙事要求、语言要求、视觉排列和创作风格的要求。但是观众在观察画面的时候对于不同时间长度的镜头和对于不同画面容量的镜头（即不同景别的镜头），所表现出的接受能力和视觉兴趣是不同的，因此，在进行镜头组接的时候，必须考虑什么样景别的镜头在画面中出现多长的时候才是最合适的，最能够抓住观众视觉心理的。 

首先，分析一下观众对不同时间长度的画面在视觉上的感受。0.4秒的镜头时间长度，电影为9.6格，电视为10帧，视觉上会产生印象。 

当你在两个较为相关的镜头中接0.4秒的一段镜头时，无论什么景别画面，都会作用于观众视觉，产生视觉效果。但由于时间关系，它对主体形象、构图方法等都不会产生实质印象。 0.7秒的镜头时间长度，电影为16.8格，电视为17.5帧，视觉上会产生形象。 

当你在两个镜头中接入一个0.7秒的一段镜头时，无论什么景别画面，都会产生较为清晰的视觉效果，加之受被摄主体的造型关系、构图方法等因素的影响，会在视觉上产生形象感。 

0.5秒的镜头时间长度，电影为12格，电视为12.5帧，是影视作品创作中应用最多、时间最短的镜头画面。正是由于0.5秒界于0.4与0.7秒两者之间，界于“有印象”与“有形象”的视觉效果之间，所以，才显得更具有实际意义和视觉意义。 

在3—5秒钟的镜头画面之后，观众的视觉兴趣开始下降。从人的视觉生理分析，除了画面内容与画面形式以外的吸引，无论什么景别的画面效果，3—5秒钟以后，人们的视觉注意力都会逐步下降。如果这一类镜头想继续延长使用，导演和摄影就要加强构图的视觉性，表演的丰富性，声音的辅助性，动作的可看性。摄影机运动的变化，以延续和保持这种视觉兴趣。 

以上这四点，我们在设计镜头景别和拍摄时要给予充分的考虑。 

其次，分析镜头画面景别和镜头长度应该如何把握。

从景别的划分角度来讲，对于远景和全景这一系列的景别（大景别画面）：由于画面的广泛性，景物影调的丰富性，画面内容的包容性，使得人眼视觉看清物体需要的时间较长，因此这一类镜头的时间相应地应该长一点。而对于近景和特写这一系列的景别（小景别画面），由于画面的局限性，构图的明确性，景物影像、形象鲜明，使得人眼视觉看清物体的时间较短，因此这一类镜头的时间相应地应该短一点。 

  从片子内容表现上来讲，戏剧内容愈多，画面信息负荷愈重，所需镜头时间长度也会愈长。在思想、感情、情绪、意境、视觉的宣泄程度上，镜头时间愈长，这种程度会愈强。镜头长时间的表现，会产生一种强调或加重的效果。

从视觉效果上来讲， 大景别画面对视觉的吸引力不太大，但是镜头时间长度愈长，这种吸引力愈会被强调。而小景别画面对视觉的吸引力本身就较大。镜头时间长度愈长，这种吸引力愈会被加强。在被摄主体较为规范，构图、角度、影调都较为正常的情况下，在相同镜头时间长度的情况下，大景别画面较难看清而小景别画面比较容易看清。 

从心理上讲，景别对观看者的心理作用，完全来自于视觉上的距离感受。视觉效果上的这种心理反应，对控制观众、完成叙事、表情达意尤为重要。大景别画面对人的心理压力较小，但随着镜头时间加长，这种压力就会被强化。小景别画面对别人的心理压力较大，镜头时间越长，这种作用越为明显。

从连接上讲大景别画面节奏慢，如镜头时间长度短，视觉节奏、叙事节奏也不会太快。如镜头时间长度长，视觉节奏、叙事节奏会更慢。而小景别画面节奏快，如镜头时间长度短，视觉节奏、叙事节奏会更快。如镜头时间长度长，视觉节奏、叙事节奏会相对慢下来。 

一般情况下，小景别画面在连接中所产生的节奏感远比大景别强烈，这些因素在景别设计、选择上不能不考虑。