电视摄像景别和分类5：拍摄各种景别画面时的不同要求（下）

不同的景别有着不同的表现功能、适用环境、构图形式，因此在拍摄不同景别的画面的时候，对摄像师的要求也是不同的。

表达上我们可以明显感觉到大远景和远景画面的意境。因此在进行这样的景别画面构图时，更加注重的是表现画面远端辽阔深远的景物。这时候观众的视线处于画面深处。为了产生这样的画面效果，要求摄像师在构图时尽量少用或者不用前景，防止前景景物喧宾夺主。另外，拍摄远景画面时候一定要形成画面的空间透视效果，造成一种空间距离感。因此在光线处理方面，可以采取侧光或者侧逆光照明的手段，突出大气透视效果。在某些特殊情况下，还可以采用一般在拍摄人物画面时候所忌讳的顶光照明的方法。

4、近景 

      拍摄近景画面的时候，由于景别较小，视角较近的关系，更应该通过近景表现出人物的表情、动作、神态、手势等。在这时应注意，场面调度过程中人物动作幅度应该有所控制，无论人物的身体和手势如何动作，都不能破坏人物的面部表情，这一点应该在选择拍摄角度的时候确定。另外，由于近景画面具有传神达意的功能，人物在近景里面的表情、动作都是为了叙事，揭示人物内心活动。因此，重要的对话、表情、反应、动作细节等大都要用近景画面记录下来。 

近景画面中的人物由于景别小，视角近，比较容易表现人物的表情和动作，对人物形象的塑造有较强的作用。而这时候环境则属于从属地位，背景起到的作用，是与主体在层次上分离开，以产生一定的空间感。如在很多电视采访节目当中，被采访对象是以近景景别出现在画面中的。拍摄者利用拍摄距离和镜头焦距的变化，减小画面景深，使背景模糊，主体突出出来。所以拍摄近景时应该尽量避免清晰明亮杂乱的背景，防止对观众视线产生干扰。 

       拍摄近景时，由于画面范围缩小，景深减小，所以画面焦点是否准确就是近景中一个很重要的问题。尤其是当被摄主体处于动作状态的时候更要注意。近景画面中，画面内容应尽可能的突出被摄主体，排除或忽略那些有可能影响到主体的内容。 

近景画面可以刻画人物性格，表现人物内心活动。而又由于近景拍摄距离比较接近被摄对象或者使用较长焦距拍摄，人物形象清晰，表情一清二楚。所以一定要控制好人物的表演（如在影视剧中）或者人物的情绪（如在采访中），否则被摄人物一旦有脱离剧情或者拍摄要求的动态，就会被观众轻易地察觉，进而影响观众对人物心理活动的理解。 

5、特写 

在拍摄人物特写的时候，画面主要表现的是人物头肩关系和人物头部关系。应特别注意眼睛在构图中的位置，靠上不靠下，尽可能地体现出人眼和嘴所表达出来的人物性格及情感。人物的视线方向应该适当提高一些，避免平视、俯视对画面造成的死气沉沉的感觉。

       所谓“特写”，在拍摄中一定要表现到位，对象形象在画面中力求饱满充实，尽量减少画面内出现空旷的空间。这时候画面内不需要前景和背景，只有一个突出细节的主体存在。 

由于景深最小，所以在拍摄特写时候要格外注意主体的焦点位置。有的时候在特写画面中只有局部焦点清晰，而其他部分则不清晰。比如在拍摄人物面部特写的时候，经常眼睛清晰的时候，鼻子和耳朵已经离开景深范围，处于不清晰的状态。所以一定要注意画面表现意图，把焦点放在最能够表现对象特质的地方。

       另外，特写画面中还要重视画面曝光和色彩的正确运用，否则也不能甚至影响到对象内容的表达。 在镜头排列中，一系列镜头中不能过多使用特写镜头，否则将减弱观众视觉环境空间关系，增加观众视觉变化节奏，造成叙事上迷茫脱节、疲于猜测的后果。所以，不要滥用特写景别画面，要顾及画面的整体效果和连贯性。       特写画面中的人物动作幅度一定不能太大，离摄像机的距离变化也应该尽管控制在一定的小范围之内，否则由于构图和焦距的关系，将会出现画面构图失准，主体焦点模糊的现象。