电视摄像的动态布光

　　电视演播室是电视制作的重要场所，是电视制作的高效快速的手段。电视演播室主要是以人为拍摄对象。根据节目的需要，人物或静或动，或站立或走动，充满变化。人物处于运动状态时，灯光光线的处理要比静态时复杂一些。要处理好人物的动态布光，要先了解人物在演区环境中的活动线路和重点表演区域。了解人物的运动轨迹，理解人物场面调度的意义。具体操作设计应注意下面几种事物的关系。

　　首先应该处理的是人物与背景的关系。背景是人物活动的主要衬托，背景光的布设直接影响着画面的影调，氛围及图像的质量，应该根据节目的要求，创造出适当的影调与氛围。以电台栏目《家庭故事》为例，舞美设计者提供了一个三面的不同格调的大客厅的布景：中间是明朗大方的背景为蓝白格的主播区；左侧为表现中国传统文化的暖色调的小客厅，背景为橙黄墙壁；右侧为充满现代风味的小酒吧样的演区，三者风格各异、情趣不同。主持人就在这样一个空间中走动，轻轻为观众叙述一个个人生故事。根据背景,中间部分用荧光灯管及散光灯铺匀背景，显示蓝白空格的清晰明朗。左边藏一地排灯加橙红色纸,打向墙面形成一个色调的过渡。右边用一束白光从左上方投到酒吧充满质感的墙壁上。三个面不同变化,不同色调,但亮度的差别不能太大，以免产生“跳”的感觉。背景光的布设也为人物活动建好了一个舞台，是画面空间构成的基础。

　　其次，人物的逆光修饰必不可少。逆光不仅使人物形象立体感强,强烈的光线勾勒也能增强空间的透视感，丰富画面的影调。在《家庭故事》中，用四台2kW聚光灯从人物后方向前布出一条横向光区。每个灯与灯之间衔接均匀，人物在整个活动线路上都有均匀的逆光照明。光强烈，可以增强画面光亮的连续性，弥补人物光的细微差异。

　　第三，人物光是整组画面的重点。不仅人物的运动线路光照要适当，还要保持人物面部光线的明亮清晰、有型。这也是动态人物布光的难点。为了保持人物光线的明亮均匀，应该先布好基本光(底子光)。要求光线柔和，无明显阴影。在《家庭故事》中，因条件有限，用四台1kW聚光灯散焦加双层柔光纸，均匀地铺出底子光。然后运用三台1kW聚光灯作主光，分三个空间位置,根据主持人的特点,连续布光勾勒出人物。因为主光灯与人物有一定角度，人物运动时与灯的距离有变化,光线有强弱的表现,应该注意灯光的微调。注意人物光对背景光的影响。这样一来布出的人物光光比适当，影调柔和，清晰。

　　第四，人物的运动过程中，有起点、落点，人物的起点、落点往往是要着力表现的重点区域。在人物运动状态下的基本光布置完成，就要根具节目的要求，选择重点区域，精雕细琢，完美再现人物画面空间。

　　在《家庭故事》中，主持人需要讲一段话后走动边走边说到折返点再讲一长段话返回。起点，折返点是人物动态区域，也是本节目中，需重点表现的空间。在这个演区除了主光、基本光的布置外，还临时加两盏1kW聚光灯在两个空间点上，作人物的辅助光，修饰人物的阴影部分。还在摄像机的稍上方，布一盏500W聚光灯，作为人物眼神光。对整个连续移动过程精细布光是有难度，也是没必要的，只有弄清主次，抓住重点，布出的光线才有好的艺术效果。

　　在动态人物布光的过程中，由于人物的转身，行走，角度，动作的变化，各种光线成分有时也会变化，这就要求灯光设计者，多看多揣摸，更大能动性地发挥各种艺术手法，达到更好的艺术效果。

　　如果光线从脚下照过来，则称为脚光，在经典电影里一直被用于刻画反面人物。在实际拍摄中遇到这种光线的机会很少，最好避免使用。实际上，还是光线与被摄体平行或略高位置照射的机会比较多，因此，我们平时考虑得比较多的是光线的水平角度。