摄像知识及技巧——用光

所有的摄像机（不管其性能如何）都只能在正常的光线亮度的条件下工作。限定摄像机操作最低亮度的依据是“信杂比”，也就是图像信息强度与电子杂波或干扰的比率。图像信息过弱，压不过杂波的干扰，图像就会模糊不清。

摄像机适应的反差范围一般不应超过20：1，也就是说，场景中最明亮部分的亮度不应超过最暗部位亮度的20倍。超过这个范围，不是损失暗部位的层次，就是牺牲掉最亮部位的层次。

所以，光线过强或过弱，都会影响图像质量，有时甚至造成摄像机损伤。

画面的调子  画面的调子，又称画调、基调，也就是影视作品画面的基本影调和色调。它是形成影视作品的感人的因素之一。我们在作拍摄总体构思时，应根据片子所要表现的内容，来确定画面的调子，以达到渲染气氛、抒发感情、制造艺术意增强艺术感染力的目的。

画面的影调  画面的影调可分以下几种：

暗调（包括低调、极低调，给人压抑、阴森、恐怖的感觉）

中间调（即平均调子，黑、白、灰在画面上分布平均，给人安定、庄重的感觉）

平调（黑白部分少，灰的面积占很大比率，给人平和洁净的感觉）

明调（从明暗来讲，以亮为主；从色彩来讲，以暖色调为主。给人明快、欢乐、优雅、纯洁、细腻的感觉）

软调（又称柔调，黑白过度和缓，富于浪漫色彩和抒情性。通常要用柔光镜，土办法也可用一块普通的白纱遮在镜头前，即可达到上述效果）

硬调（反差强烈、给人爽朗、激昂、豪放的感觉。通常在硬光源的情况下出现这样的效果，如强烈的阳光下或聚光灯下等。）

画面的色调  影调仅指画面黑白、明暗的分布。那么色调指的是：在摄像中，我们要寻找的一种合乎主题要求，表达特定情绪、渲染环境气氛的色彩，让它在画面上占有较大比率，并力求使它成为整个片子的贯穿色。

色调基本上分暖色调、中间色调和冷色调。在具体运用时，需根据不同的主题和表现对象，确定概括、抽象和有象征意义的基调色彩，例如，表现青春的生机用绿色作主调，表现秋天的丰收，用金***作主调，表现节日的欢腾景象用暖色作主调，等等。

三点布光 “三点布光”是电影、电视拍摄场景时，运用主光、辅助光、轮廓光三种基本布光形式的术语。三点布光的作用在于突出物体在屏幕上的形状、体积、质感等信息，利用光线和阴影的配置来表现纵深透视感。主光、辅助光、轮廓光能使拍摄主体呈现光亮和阴影，充满生气和立体感。

主光  主光顾名思义，是指某一特定场景的主要光源。因此，它起主要的造型效果，决定着摄像机基本的操作数值（如光圈），对其他灯具的方位、光线的亮度，都必须以主光相平衡为基准。

主光灯源位于主体的前面，稍偏一点的较高角度。布置主光的较好的起终点约为摄像机一侧的30度——35度以及垂直高度30度——35度的位置。但须根据不同主体及不同造型要求作适当的调整。

辅助光  辅助光又叫“补助光”。它是用来减弱或消除由硬性光源产生的阴影。当然，阴影的完全消失会破坏由主光形成的造型效果。在实际操作中，可通过调整辅助光的光亮或调整灯光与被摄主体的远近，以取得最佳效果。

辅助光光源位于主光光源相反的一侧。辅助光的质量应为散射光，柔和而无方向性，能以圆滑的光线同主光融合为一体。辅助光与前面所说的影调有很大的关系。辅助光的强弱要视情而定，如果是明调，那么辅助光可强些，如果是暗调，辅助光可弱些。

轮廓光  轮廓光，又叫“背光”、“逆光”。它的作用是在人物的头部、肩部或静物顶造成光亮轮廓，使背景和主体（前景）划分开来，并增加反差以提高景物的鲜明度。

   轮廓光的光源必须放置在主体的背后，并要调整角度以避免光线直射到主体顶部或射进镜头。

轮廓光的亮度，通常是主光的一倍到一倍半。操作中视实际效果进行调整。

关于光线的种类还很多，如：背景光、底光、眼神光等，与我们关系不是很大，因为我们毕竟不是拍电视剧。我想，如果，大家能在实际拍片过程中，把“三点布光”用好，那么，它对塑造屏幕形象，对增强视觉效果，将会大有帮助。