用光-影视摄像的效果（十）摄像用光的画面塑造

从光的基础知识中，我们不难看出，光线在电视画面形象的塑造中，是有其特殊的功能的。

1、完成主体造型

摄像用光，首先是完成主体造型，在二维平面的电视屏幕上再现三维立体。

勾勒外形轮廓  用光勾勒物体的外形轮廓，应视主体与背景的明暗影调加以分别处理。

深色物体在明亮背景前，可获得剪影效果。为了加强明暗对比，突出剪影物的轮廓，可用光打亮背景，或利用自然光中的早晚余光，将手动光圈收小或使用自动光圈时将画面推大，使天空占画面％以上。白天在逆光条件下，以天空为背景，也可获得剪影效果。

浅色物体在深色背景前，外形轮廓亦十分明显，此时可用顺光或侧顺光照明，使主体清楚展现，轮廓更为分明，并注意勿将光投射到深色背景上，以确保足够的对比度。有时也可人为地构成深色背景，用侧逆光照明主体，使之％受光，正面再辅以较弱光线适当提高主体的暗部亮度，使外形轮廓与背景产生明显对比，使主体在画面中明亮而突出。

深色物体在深色背景前，宜用逆光勾画出明亮轮廓线，使之与背景分离。轮廓线的粗细与光线的射角有关，投射角为10。左右的低逆光，线条较细，分布于主体周围，而45。左右射角的高逆光，会使主体物上半部轮廓线变粗，，部分变成亮区。

浅色物体在浅色背景前，除利用不同的颜色形成明显的外形轮廓以外，用顺光可勾勒出深色的轮廓线。此时光源射角宜与摄像机拍摄方向平行，若用灯光照明，应将光源靠近摄像机镜头摄轴(可在机器前方，以不进入画面为准)，移动灯具观察主体，直至轮廓线满意时，即可定下灯位开机。线条的浓淡与光质有很大的关系，光线越硬，线条越浓；过于散软的光线，不会形成深色线条。

展示物体细部  电视摄像，除特殊造型(如剪影)外，正面光一定要打足，否则很难展现出物体的细部结构。展示细部多以顺光和侧顺光为主，光质宜软。如只用一个光源，一般多采用侧顺光光位，可多方兼顾。用较软光线照明，使主体细部亦能很好展现。

形成立体感  顺光虽能照亮主体，展示细部，但光线较平，立体感不强。正侧光能产生明暗等分的对比效果，虽有立体感，但造型不美。侧顺光以％的面积照亮主体，立体感较强。单光源照明时，注意选用光质较软的光线造型，效果较好；亦可在阴影部打补光，调整光比。自然光可用反光板，灯光可用辅助灯，使主体既有强烈的立体感，又有丰富的影调层次，造型完美。

2．表现物体质感

质感是物体的视觉特性，如表面质感的粗糙、细腻，内部质感的透明、半透明等。运用光线，可以使物体的质感得到充分表现。

表面粗糙的物体，运用低角度的侧光或侧逆光照明，使凹凸不平的表面产生不同的明暗变化，突出其粗糙的质感。一些坚硬的物体，如石块、砂砾、金属铸件等，可用较硬的光线，使明暗对比强烈。一些比较柔软的物体，如麻布、尼龙、海滨沙滩等，可用较软的光线，使影调柔和。这样用光，不仅表现了表面质感，也突出了物体的本身特性。比如老人的皮肤，饱经风霜、皱纹很深者可用较硬光；皱纹细小，皮肤滋润者可用较软光线。

表面光滑、细腻的物体，可用正面散射光，或用柔和的正侧光照明，提高被摄体的整体亮度，减少其本身在亮度分配上的差别，使光滑、平整感得到充分表现。如拍摄妇女、儿童时可用此法表现细腻、光洁的皮肤质感。

表面光洁、坚硬且带有反光的物体，如瓷器、金属小摆设，可用漫散射光照明。若有亮斑，可用偏振镜消除，亦可在亮斑处涂上一层薄薄的中性软皂液，有条件者也可喷上一些喷雾剂，即可消除。

透明、半透明物体，用顺光或侧光都无法表现其晶莹剔透的质感，一般常用背后打光照明的方法来表现，但对不同的物体又各有所异。在拍摄日常生活中常见的饮料、酒等液体时，为了表现它的形态、色泽及质地，就要防止玻璃器皿的反光，这时应避免用直射光，可以侧后打散光或将光打在白色背景上，利用反射光照明。一些半透明的薄纱、花朵等则可从斜后方打强光透射，但要防止光线射入镜头，形成眩光或光晕。

3．显示物体色彩

物体的色彩是由于物体吸收了光线中的某些光谱成分而又反射出另一些光谱成分所产生的结果。在光的作用下，物体色彩还原受到三方面因素的影响，它们是光源色、环境色和物体的固有色。

光源与色彩  光源直接影响到物体的色彩，因为不同的光源有不同的色温，更主要的是不同的光源又具有不同的显色性，尤其在灯光下拍摄，光源变换多，更应注意这一点。在一般情况下，阳光或阴天的色温，都在摄像机白平衡范围之内，色彩还原不成问题，不过也有所不同，在阳光下拍摄红色物体显得鲜艳，而阴天拍摄绿色物体则显得纯一同是灯光，日光灯下显得绿一些，而一些马路照明用的汞灯则偏蓝，钠灯偏橙。

若想创造夸张的色彩效果用以渲染气氛，可根据需要选择带有颜色的光源。如喜庆热闹的场面，可选择偏红的光源色；表现夜间月光下的效果，可用偏蓝的光源色。具体方法如下：①在灯光前加上透明的色纸(商店有多种色纸可供选择)。②在摄像机前套上滤色镜片。③当环境布置集中于某一色彩，而画面又需要强调该色彩时，可将灯光直接打在环境物上，让反射光映照主体。④利用白平衡调整错位，获得冷暖改变的效果。如室内用灯光，将白平衡从自动调到“0UTDOOR"即可获得暖调子。在拍摄婚礼、生日纪念片中的某些场面，采用此方法可获得热闹、喜庆的效果：在室外自然光下拍摄，将白平衡调整到“INDOOR"，画面就偏向蓝色，对于表现清冷、凄凉的景象是十分合适的。

对于被摄物体来说，受光照的高光部位往往偏于光源色，人物在霓虹灯等单色光照射下，就会蒙上一层与光源相同的色彩。如果想要获得正确的还原，就应在正面补以专用摄像灯(3200K的色温)，并将手动白平衡调至灯光挡。因此，想要正确还原物体色彩，首先要选择符合白平衡调整的标准色温光源，如5600K左右的日光光源或3200K左右的灯光光源。

光位与色彩  各种光位对物体色彩的影响也不相同。一般说来，顺光能较好地表现物体的固有色，使物体表面结构的图案、纹理、色彩得到清晰展现；逆光能突出主体色彩，削弱背景色彩。对于透明体和半透明体，运用逆光的透射效果，可使物体的色彩饱和度和明度都能得到提高。不透明物体在逆光下，正面较暗，色彩不够鲜艳，而且受环境色的影响较大。侧顺光属于两色性照明，色调层次比较丰富，但应严格控制光比。因此，不论以何种方式用光，要正确获得色彩还原剂被摄物体的正面光照度一定要打够。

环境与色彩  环境色彩对被摄主体的影响，一般不为初学者所重视，实际上，环境的反射光，对主体的影响是很大的。当光线投射到主体上，它的阴影部分基本上倾向于环境色。现代家庭，室内墙上大多饰有各种装饰材料，色彩各异，如果窗帘或墙饰偏于红、暖色，一般能为常人所接受；若偏于黄绿色，就应注意环境反光对主体人物脸部的影响，在拍特写时，人物应尽量离墙面远一些。打反射光时，应尽量选择白色的天花板或墙面，棕***或蓝绿色的墙面不太适宜。

物体固有色的还原  在光线照射下，受光面与阴影面之间有一个明暗交界处，这是物体固有色与光源色的混合处。在一般情况下，光源的色温正常，白平衡调节正确，光比不是太大(不超过1:4)，在光源照射下的高光区和明暗交界处都能正确地表现出物体的固有色。不过，值得注意的是，光线的照射亮度应达到标准照度(一般在150～200勒左右)，物体方可正确还原；低于标准照度时，画面色彩的纯净度就会降低。同在光线照射下，物体阴影处的色彩就比受光面的纯度低。有的摄录机有低照度增益，使用这一功能后，画面基本上能使人满意，但由于颗粒增加，色彩的还原还是会受到一定的影响：

4．再现时间和空间

电视以流动的画面来表现时空，其中光起着重要的作用。

展示空间  表现三维空间，除了注意拍摄角度和利用前景对比外，还可利用光线来加深空间展示。室外拍摄，注意选择较浓黑的前景和明亮的远景，形成深远感。有时可寻找有投影的地面作近景，以突出远景的明亮。在室内拍摄时，应尽量利用远处窗户投入的光，或回廊尽处的室外场景，使其懿沅庙形成一块亮区，展示空间的深度感。若没有室外光线的投式入．丽深处又比较暗的话，可以利用壁灯、照明灯或布置一盏灯，照亮该处的环境，即使是一小块亮区，也可以加强所摄空间的深嫱万光切不可前亮后暗，使视线受阻，缺乏空间深度。

电视空间  可以由多个镜头构成，它们可以在可一个场景内拍摄，也可在不同场景内拍摄。但表现同一电洄彰间的一组镜头，它们的光位和射角都应该是一致的，这一原则主要要表现在一些带有明显方向性的固定物，它的受光面和投毡冻能随意变换。如从正面拍一幢大楼，阳光从左侧投射，当镜：氛由笨景转换成近景时，光线不能改成从楼的右侧投射；也许大橼的毒景和楼前台阶的近景是在两个不同地点拍摄的，但为了表：呆省阶是大楼的组成部分，光线的投射方向和投影位置也必须乙靳，不论机位怎样改变，光位不能变，否则将无法构成完整的电枷耀间。

表现时间  光对时间的表现有两种形式．一屉光色，如早晨、傍晚的光偏红，夜间月色下的光偏蓝，用带：右搿定色调的光来表现不同的时间，这是光色的作用；二是光娩．彰外拍摄时常利用光影的长短变化来显示时间的推移。如影南长变短，说明是上午；由短变长，说明是下午。如果将不在两一更里拍摄的两个镜头组成同一电视时间画面的话，则不仅要注音光位的一致，还要注意射角的一致。不能一会儿是低角度光、-一琴儿又是高角度光，更不能一会儿是晴天阳光，一会儿又是陆夭敫射光，难以形成“同时发生"这一时间概念。如果画面叙逊的胡容经历的时间比较长，则光影与明暗的变化应符合生活中婚闻变化的规律，否则会使人费解。