学习 > 剪辑

电视画面组接技巧二:画面组接连贯的因素

2018-12-18 11:14:45 标签:剪辑

   第二节 画面组接连贯的因素

   镜头转换的最基本的要求,就是要在转换过程中使人的视觉注意力感到自然、流畅,也就是说,不要产生视觉的间断感和跳跃感。要做到镜头组接使观众视觉注意力感到自然,保持视觉上的连贯,就得遵循剪接中的基本规律和匹配原则,镜头连接要符合现实生活逻辑、符合观众观赏时思维的逻辑。

一、逻辑因素(生活逻辑、视觉逻辑)

     1.按生活逻辑组接:画面的组接主要是按照事件进展的过程组接。

悦音配音_免费在线配音-AI智能配音-机器配音-配音软件-配音工具

    所谓生活的逻辑,就是指事物本身发展变化的规律,任何事物的生成与发展都有其自身逻辑。一个人取出笔墨、展铺画纸、提笔作画、加盖印章,这是一个完整的动作过程;发现问题、分析问题、解决问题,这是事物发展的规律,也是人们认识事物的过程。把动作或事件发展过程,通过镜头组接清楚地反映在屏幕上,是电视编辑最基础的工作。由于电视屏幕上,现实素材进行了重新组合,时间空间关系也发生了变化,所以,编辑在剪辑每一个镜头、安排镜头顺序、考虑剪接点位置时,都应该自问:这是否符合现实感受?一般来说,编辑者比较容易做到把握事物发展的总体进程和认识过程,难点在于:镜头重组后细微之处的差别会体现出与现实的逻辑关联。比如,百米赛跑的起跑线上,运动员各就各位,发令枪举起,观众紧张观看,这里有几种组接方式:

如果镜头1是发令枪响,镜头2就应该是运动员起跑,假如在发令枪响后,插入观众的反应镜头,这明显地破坏了时间的连续感,因为枪响和运动员起跑在现实中几乎处于同一时间状态,插入镜头使运动员起跑滞后了,这显然不符合生活的逻辑;

如果镜头1是发令枪举起,但尚未打响,其后接几个运动员、观众凝神屏气的表情,再接发令枪响,这样组接则是合理的,因为在枪被举起和打响之间,有一定的时间间歇,插入镜头可以强化大赛前的紧张气氛,但是,一旦插入镜头过多或过长,超出了人们感知的现实时间长度,观众则会疑问:发令怎么会用这么长时间? 

在现实逻辑中,事物的发展不仅在纵向上呈现出时空变化,而且在横向上也与其他事物保持着千丝万缕的联系,这种联系是我们全面认识事物的基础,也是镜头转换的逻辑依据,所以,镜头连接也必然要符合事物之间的现实关联。

     2.按视觉逻辑组接:按照观众思维规律组接画面,使观众在观看节目时,从心理感受到连贯通顺。

在看电视时,我们经常会有这样的体验,一个重要的镜头尚为看清楚,就被另一个镜头所替代,或者想看到的画面没有出现,没有更多信息量的镜头却迟迟不结束,这往往使观众感到不满。而对于编辑来说,由于他反复观看素材镜头,甚至亲身置于拍摄现场,对于事件、问题的来龙去脉已经非常清楚,所以,后期剪辑中,镜头稍有提示,他便一目了然,并且会自然联想到与之相关的现场或背景情况,而忘记了观众是第一次看到画面,忽略了观众理解程度,这常常导致了在节目结构、镜头转换中出现省略过度、交待不清的问题。

比如,在访谈节目中,嘉宾和主持人相谈甚欢,嘉宾谈到了动情处,此时,观众更愿意凝神倾听嘉宾的谈话,一旦镜头不断地切换成主持人反应镜头或者演播室全景,就很容易干扰观众的思路。

再比如,跟拍一个人在马路上走,然后拐进胡同,寻找一家人的门牌,如果只用始终只用一个中景的跟拍镜头,那么观众就无法想象胡同环境,镜头在长时间内也没有提供更多的信息量,容易使人乏味,如果改为用全景介绍他从马路拐进胡同,再用中景跟拍找门牌,并且插入他主观视点中所见的胡同景象,这样的叙述显然丰富许多,也使观众对事物有了较全面的了解。

二、相似因素

相似性:是利用上下画面主体造型上的相似作为承上启下的因素,使画面连贯。

悦音配音_免费在线配音-AI智能配音-机器配音-配音软件-配音工具

1.画面造型上的相似

具体内容的相似:把相同或相似的主体造型作为画面的连接基础。

结构内容相似:用画面内在结构方面的相似组接镜头。

动态内容相似:在上下不同主体的画面之间,以相似的运动作为连接基础,让主体在运动中连接。

2.不同主体位置的相似上下画面不同主体在各自画面中的位置要相近、相同。

(利用多媒体课件举例说明)

三、缓冲因素(过渡因素)

“动接动“、”静接静“,这是组接画面时的基本规律,是指以画面主体相似的动态或静态作为连贯的因素。前面所谈到的动态内容相似就是典型例子,但是现实生活中事物不可能总是保持动态或总保持静态,总是要由动到静,或由静到动的。在主体运动的方向上,也总是要由动到静,或由静到动的。在主体运动的方向上也总是要有所变化,节奏上也总是有张有弛、有松有紧,如何解决好前后两个截然不同气氛的场景,又如何保证它们之间的连贯流畅呢?这就需要寻找能使其状态、方向、节奏变化的承上启下的因素。这个承上启下的因素就是缓冲与过渡。

通过画面主体动作运动的强弱,运动方向的缓冲和过渡,来保证画面的连贯性。

1.主体动作缓冲

对主体动静状态不同的画面的组接,为了连贯期间,还要遵循“动接动“、静接静”这以基本规律。前一组画面主体是动态的,后一组画面主体相对静止的,那么,在前一组画面中寻找一个肢体动作由动到相对静止状态的画面,作为前一组画面的最后一个镜头。在镜头长度的选择取舍上,剪辑点落在主体动作由动到静,并相应保留静态长度的画格、画帧,以便于下一个主体动作位静态的画面组接的连贯。美国风光片《纽约》中,有这样一个较为典型的例子,前一组画面是纽约街头景象,——现代化城市的节奏,大街上行人急促的走动,汽车快速奔驰,后一组画面是纽约街心花园的静谧风光。在这二组画面中,编辑选用了一个有承上启下因素的画面:草坪上孩子们在玩耍,一个南海奔跑着追逐皮球,跑着跑着被另一个坐在草地上伸着两腿的小男孩半到绊倒,二人嬉笑着滚倒在草地上。这是一个由动到相对静止的,有缓冲因素的画面。编辑用它来逐渐过度到完全不同状态的两组画面。以它与下一个坐在草坪椅子上休息的静态主体画面的相接,观众从视觉上和心理上感觉流畅,保持了画面的连贯性。

2.运动镜头缓冲

运动镜头的画面是动态的,固定镜头的画面是静态的,二者相接也同样存在着动与静的关系,位组接连贯起见,也要遵循“动接动”、静接静“的基本规律。在两个不同状态画面之间要寻找缓冲、过渡因素。运动镜头与固定镜头相接,不外乎三种情况:一是前后两个画面都是运动镜头;

二是前一个画面是运动镜头,后一个画面是固定镜头;三是前一个画面是固定镜头,后一个画面是运动听头。运动镜头都有起幅,、落幅。起幅、落幅画面在运动镜头的动态中,又是静态的部分。因此,可以利用它来作为缓冲因素。对于第一种情况,动态镜头接动态镜头,根据“动接动”的原则,可以不要保留起幅、落幅,而使运动接运动。对于后二种情况则根据“静接静”的原则,保留起幅或落幅。运动镜头接固定镜头时,运动镜头保留落幅;固定镜头接运动镜头时,运动镜头保留起幅,让起幅、落幅作为两个动静不同状态的画面的缓冲因素,以保证组接的连贯。

四、对列因素

用画面的积累、对比、比喻、象征等对列效果来组接,时保证画面连贯性的又一个因素。按对列因素组接所残生的画面连贯性,不是在于人物行动,事件展开本身的连贯性,而是思想骇异的连贯,是内在联系的连贯。这种连贯也是建立在观众的视觉文化基础上的。观众看影视节目时,对画面的感受不断应用联想、感觉、想象动综合能力;也是这种综合能力,使观众接受了对列因素的连贯性。用画面的积累来组接,常用来渲染气氛、强调气氛。比如,爆破、铲土、装车、运输等的连续出现形成繁忙的工地气氛;飞机、坦克、大炮镜头的堆砌则形成战争气氛。用比喻画面组接,比如普多夫金在《母亲》中,将工人示威游行与春天冰河解冻的画面组接在一起,比喻革命运动势不可挡。再如,一个镜头是硝烟弥漫的战场,一个镜头是鲜血淋淋的屠宰场,比喻战争的残酷。这些都是对列云素保证了画面的思想含义的连贯、明确。


企业商业视频服务

  • 宣传片

    宣传片

  • TVC广告

    TVC广告

  • 微电影

    微电影

  • 短片动画

    短片动画

制片场——国内顶尖的商业视频制作服务平台, 利用互联网+模式实现商业视频的资源共享, 基于大数据算法为中小企业精准匹配最合适的商业视频制作团队, 降低供需双方时间、预算与沟通上的管理成本, 提供高品质的视频创意制作服务。

拍片热线:400-8880960

免责声明:本网站部分内容由用户自行上传,版权归原创者所有,如权利人发现存在误传其作品情形,请及时与本站联系。        © 2024 51vimeo 制片场 保留所有权利 赣ICP备16011014号-2

制片场

小程序

制片场

微信