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沃尔特·默奇:画幅边沿以外

2018-11-30 15:55:29 标签:剪辑

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【工作中的剪辑师】

       一部影片的制作团队中,剪辑师是少数几个不了解电影的具体拍摄情况,或者有能力可以不去了解,却同时又对电影的成败具有举足轻重影响的人。

       如果拍摄时候你大部分时间都在现场,就像演员、制片人、导演、摄影师、美术指导等那样的话,你就可能目睹某些惊心动魄或者匪夷所思的过程,而在观看素材时,你头脑中的那双眼睛就会不由自主地看到当时的场面,于是你能看到画幅边沿之外的种种东西,你会想象当时在场的一切,生理上和心理上都能看到,尽管它们可能并不存在于实际拍到的画面内。

      

       《剪辑》,这是一个学习电影电视剪辑的好教材。首先,这个节目的题目叫“剪辑”而不是蒙太奇。这在西方是非常明确的。美英“editor”,法国,意大利用“montaz”. 剪辑是遵守前电影空间的,它有一个主镜头。蒙太奇是把拍摄下来的镜头当素材,然后在剪辑台上形成一个现实中没有的电影的时空。好莱坞这个概念在中国有许多希奇古怪的神话。这个节目全部由好莱坞的剪辑师和导演的观念组成的。

       “我们简直是穿过了地狱才拍摄到那个镜头,电影里一定得有这个镜头!”如果这时你是导演,你会确信你拍到的就是你想要的。但是完全可能你是在逼自己这么看,觉得非用它不可,因为你付出了金钱或时间的巨大代价,并经历了情感的巨大痛苦才拍到这个画面。

       类似的,有时也有可能某个镜头你根本就不想用它,当时大家的情绪都糟糕透了,你大声叫嚷着:“好吧!我这样拍。我再拍个特写,然后大家收摊儿。”事后你去看素材,脑子里能记住的只有当时的愤怒,你可能因此对一些很有潜力的东西视而不见,特别是当这些东西出现在不同的语境中的时候。

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       而作为剪辑师,则应该只看画面内存在的东西,就像观众一样,只有这样,画面才能从当时制作的境况中解放出来。通过专注于屏幕上的一切,剪辑师将会使用应当使用的片段,即使拍摄当时存在无数的问题;同时放弃应该放弃的,即使它们耗费巨资并让人经历巨大痛苦才被拍出来。

       我觉得我是在倡导保持某种单纯性,让剪辑不受制作现场种种事项不必要的干扰。你应试着跟上事情的进展,但试着不要对事情进展有任何特定的深入了解,因为最终观众对那些都将一无所知,而你是观众的特使。

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【沃尔特·默奇的剪辑台】

       导演无疑是对所有的拍摄细节都了如指掌的人,所以他也受信息过剩之累,能看到画幅之外的一切信息,所以从拍摄完成后一直到初剪前,对一个导演来说最好的事(对电影也是最好的事),就是他跟每个人说完拜拜就消失两星期,去山里、海边、火星上或者随便哪里,尽力把他的过剩信息完全卸载。

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【剪辑设备】

       不论他去哪里,他都应该尽力思考一些跟他的电影绝对没有任何关系的事物。这不容易,但是非常必要,非此不能在拍摄和剪辑之间建立起一道隔离墙。弗莱德 ·齐纳曼在拍摄杀青后会去阿尔卑斯山登山,把自己放到一种可能威胁生命安全的危险境地,以便全力以赴处理眼前的困境,而不是做白日梦般地继续思虑电影中的问题。几个星期后,他会从阿尔卑斯山下来,脚踏着大地。他会坐在一间黑屋子里,独自一人,弧光灯将亮起来,他开始看自己的电影。自然地,画面外那些图景还会漫过他的头脑(一个导演将永远不可能完全忘记它们),但如果他直接从片场回来就坐到了剪辑室,混乱会更加严重,他会把拍摄和剪辑这两种不同的思维方式无可挽回地混淆在一起。

       作为剪辑师,你应该努力帮助导演创造一种屏障,立于导演的眼前,以便他第一次看见电影时能说:“好吧,我会假装跟这电影没有关系,它需要一些改进,该做些什么呢?”

       于是剪辑师要做的是尽力把“导演以为有什么”和“实际有什么”区别开来。永远不要放弃关于电影的终极梦想,但是要努力看到只在画面中存在的东西。

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