摄像构图的方法及运用3：第一节 对称与平衡

对称与平衡

  对称式构图的特征，是画面左右两侧物体的形状、数量、大小乃至影调都基本对应，而且中间有一条中心轴。这种构图十分稳定，显得庄重、严肃，但过于呆板、拘谨。一些严肃而庄重的主题，可以选用这种构图形式，但多数主题可采用重心偏离画面正中点的非对称式构图，以打破呆板与静止，在变化中求平衡。如运用形体、影调、数量等因素的变化，利用人们的心理和视觉习惯，在画面上形成一种力量和价值上的平衡。画面的上下部，常采用上部轻、下部重的方法，轻者用淡色调，重者用浓色调。若下部色调太亮，可以换成投影或色调较暗的物体，使画面稳定，获得视觉上的平衡。

前景和背景  单一物体作为拍摄对象时，可以将它充满画面，但这样的画面不宜太多，时间也不宜过长，更多的画面应既有主体，也有其他陪体。尤其是全景画面，更应安排好前景、中景和背景物体。一般情况下，前景应放在画框线的附近，垂挂的物，放在上方，花草树丛，安排在下沿，这些前景不仅可以美化画面，丰富层次，而且可以点明季节、地理位置和点明被摄者的身份(见彩图10)。如选桃花作前景，拍摄奔跑玩耍的儿童，既点明了春天和季节特点，又使画面充满活泼欢愉的气氛和蓬勃的生机。

画面的背景，一般宜简洁。有时，背景起着点明环境特点的作用。不同的景别，对背景的要求也不相同。背景一般不宜太亮，室外拍摄时，应避免选取过多的天空。室内拍摄，也应避开窗户，必要时可拉上窗帘。夜间拍摄时，应避开直射镜头的灯光，以防止光圈自动收缩而使主体发暗。

主体与陪体  如果画面中既有主体，又有其他物体，就应该处理好主、陪体之间的关系。一般来说，主体应处在视觉中心位置，而陪体则处于次要的位置上。在拍摄人物时，主体人物应朝向镜头，形象要完整；陪体人物可以侧面表现为主，形象也不必完整，有的陪体还可适当虚化。

选择陪体要恰当，它能起到阐发主题思想、表明主体身份、引导观众思维、理解画面内涵的作用。如图，前景人物中的医生与血压计都是陪体，他们对农村老大娘起着陪衬的作用，整个画观众交待了进城旅游的大娘在街头享受医疗健康咨询服务的情景。在这里，陪体是必不可少的，它们的位置处理比较得体，没有喧宾夺主。

线条的处理  线条是画面构成的重要形式因素，也是物体外形轮廓的主要标志。拍摄时，应根据所取画面的主要线条，加以提炼安排，为表达主题服务。一般来说，以水平横线为主的画面，显得宁静而宽广；垂直的竖线条则表示挺拔与矗立；斜线条使画面活泼生动；锯齿形线条则充满着冲突和危机感；曲线显示出一种柔和蜿蜒之美；螺旋形线条引导人的视线旋转向内；圆形线条则具有周而复始的循环往复之感；多而重复的线条，又产生出节奏感。在实际拍摄时，如果画面中有引导观众视线的线条，应将线条引向画面中心，而不是引向画面之外。

结构图形  自然界的景物姿态各异，线条与块面变化无穷，将它们按一定的规律和视觉习惯排列起来，满足人们的审美需要，这就是图型结构的任务。在电视摄像画框固定的画幅内，主要有以下几种结构形式，可供拍摄时参考。

三角形构图  画面中排列的三个点或被摄主体的外形轮廓形成一个三角形，也称为金字塔式构图，它给人以稳定感。倒三角形产生一种不稳定的危机感。在两排房、两行树之间，常出现V形缺口，这个缺口又带有某种神秘感，选取这样的环境安排人物活动，可引起人们丰富的联想。

L形构图  这种构图需找出成为竖线结构的物体和呈水平线的物体，把画面划分成不同的空间，只要在这个空间里加入一些景物，就能使画面产生无限情趣。作远景时，这个横的线条可以是水平线或地平线；作为近景时，它也可以是某一个书桌或台面。

S形构图　这种构图具有流动感，显得柔和、舒展，给人以快意。在取景时，如果画面上的景物很多，只要能找到一条S形曲线，便能使杂乱的画面得到统一，整个画面就会显得十分活跃。一条河流或者道路，它们的蜿蜒曲折部分都可以成为画面上的S形主线。

C形构图  截取S形的一部分，画面就成了C形构图，这种构图形式能使人感到轻松舒适。在画面上，如果主体人物沿着线条运动，就会十分引人注目。

圆形构图  直线给人以力量，曲线飘逸流畅，网形是封闭的曲线，它给人以周而复始的感觉。圆形在生活中有时以物体的结构线条出现，有时也以被摄对象的组合形式出现，比如围坐成一圈的人群。

圆形上出现的缺口或点，是视觉上的注意重点，在这里安排被摄对象会显得特别突出。

框架式构图  透过门窗、洞El，甚至一些装饰架或隔栅进行拍摄，使这些物体的外框成为画面的又一边线，就好像给一幅画镶上了镜框一样，使画面平添了一种装饰意味，同时也增加了画面的空间深度感。