这些书的封面，我光看着就想all in！

如果说内容是书籍的灵魂，那优秀的装帧绝对是一本书的再生父母了。如今凡事看脸的时代，读者越发习惯用选美的眼光去挑书，而出版社也不得不斥重金请来设计师们主刀。

王志弘想必是编辑们眼里数一数二难搞的设计师。抛开薪酬不谈，他绝不接受诸如“留白太多、书名太小、这边再高一点”之类的改稿意见。他的设计毫无出版界的套路可言——作者名与书名一般大小、英文译名远比中文书名大号得多、中文哲学译作做得与纯正德文出版书籍无异……自认为阅书无数的人们一拿起经由他手的书籍，就再难放下。连杂志《数位时代》与《短篇小说》创办人詹伟雄也调侃道，“王志弘创造出了很多大家买回去看不下的书”。

M Train / Client: Imaginist / 2016

In Praise of Shadows / Client: Faces Publications / 2009

The World as Will and Representation / Client: New Rain Publisher / 2016

与台湾另一位设计师聂永真不同，王从不认为把书稿全部看完是设计过程中的关键。因为消费者的目光之于琳琅的书架上分配给每本书的时间最多也只五秒钟而已。因此，如何快速抓住好的着力点，这才最考验设计师的能耐。

但另一方面，王志弘对于选书亦有其独特的偏好。他自创INSIGHT与Source书系并参与选书与设计，至今已出版了草间弥生、佐藤卓、原研哉、横忠尾则等在艺术及设计领域响当当的名人自传或鉴赏类书籍。而他引介这类书系的初衷即是——自己想要看。“或许就跟他作品里的‘留白’一样，像是某种关于平面设计之‘零度’的最极微元素。有时候这种最状似无奇、低调普遍的，才是一切事物的真正原点。”艺文评论家张世伦如是将王的做事风格与设计撘建起联结。

The Whale was Blowing / Client: Faces Publications / 2012

White / Client: Ecus Publications / 2012

Dual on Photography / Client: Faces Publications / 2013

Infinity Net / Client: Ecus Publications / 2011

说回作品，王志弘自诩依旧是个与文字持续战斗的设计师。

较早期的作品中，王志弘执着于表现文字排版（书名、作者名、内容摘要等）之于封面的秩序，在看似简易的字块与大面积的留白中营造出整体潜在的张力。偏爱于利用简单却灵活的排版方式，使读者耳目一新——“哦？原来书籍封面可以这样玩？”但这种简单并非等同随意，他讲求细致入微的精准，在设计中注入手艺匠人的认真态度。

A Silver Moon / Client: Tōngsú-Shè Publishing House / 2008

Until the End of the Road / Client: Ecus Publications / 2010

Eye of the Times / Client: Taipei Fine Arts Museum / 2011

再看王志弘近些年的成果，似乎更加大胆了，冲突感逐渐浮于表面，在字体上所做的文章亦愈来愈张弛有度，以文字为主体构建出完整的空间感。但这种浮于表面却更深邃了其文字上所覆盖的那层神秘薄纱。它们或调皮地部分藏匿于插图后方，或歪斜霸道地占据整个版面，抑或将字符化为抽象的插图进而颇有深意地点明全书要穴……他仿佛一位熟练操纵文字的木偶师。

Why an Illustrated Botanical Dictionary? / Client: Faces Publications / 2017