拍摄商业广告，这名摄影师打光方式超赞

 一名女孩坐在书桌前，脑中闪过千百种念头，点子像老式卡通般，点亮头顶的灯光；男子于打字机前思索，镜头缓缓拉近，移动至背景布满整齐排列、贴满整墙的便条纸；另一支影片，摄影机从高空中拍摄，一张张写满注字的餐巾纸，如鲜花般飘散在女孩身上。

这三个广告名称按顺序分别为：“灯泡”、“餐巾纸”和“打字员”。

这三支三十秒的短片，是美国Cisco Spark企业的商业广告，以极简的情节，表达“发想点子容易，但需要一个团队帮助你实现”的概念，从而宣传该平台资料共享、视频会议的功能。然而，看似简易的广告背后，摄影指导Art Adams与团队，在器材选择、布景陈设及灯光设计都有极多考量，才得以完成摄影流畅、构图精美的高质感影像。

精打细算的“摄影宅”——商业广告的器材选择

“在数字时代，成为一个熟悉所有摄影设备的怪咖是最好的。”——摄影指导Art Adams

摄影指导Art Adams从事影像工作十余年，过去曾参与多部电视剧、情境喜剧拍摄，近几年转战拍摄动态广告，与Google、Sony、Facebook等知名品牌合作过，并且经常善用虚拟实境（Virtual Reality）、光场相机技术（Light Field Capture）等，让作品更具鲜明的视觉感。

但在Art Adams为CiscoSpark拍摄的三支形象广告，尽可能通过前期准备阶段，制作拍摄脚本、选择适当器材，并在现场与剧组场布景时，不停实验布景与最佳灯光位置。他表示，一颗简单的镜头背后，必经许多复杂思考，才能呈现最完美的影像。

摄影器材的选择与考量

Art Adams拍摄经验丰富，熟悉各式摄影设备。该支广告选择以Arri Alexa摄影机拍摄，Art Adams说，商业广告常碍于经费，无法租用最新机器，因此必须有所取舍，如Arri Alexa虽无法达到4K UHD高画质效果，但仍可适用于各种环境，他说：“它拍起来的影像不比阿莱家其他机器差。”

团队省下经费，还另有考量：因为Art Adams想运用昂贵的Technocrane伸缩摇臂，让摄影机运动更加流畅。相较于一般的Jib吊臂，Technocrane伸缩摇臂虽体型较大、需依靠较多人操控，但由于该广告使用诸多推拉镜头，Art Adams认为使用可控制机臂长短的Technocrane伸缩摇臂，能节省更多时间成本。

搭景陈设时的思考——预想拍摄时会发生的状况

拍摄案预定在一天内，完成三支、三个不同场景的摄影，是极浩大的工程。剧组需思考如何利用片场空间，执行布景作业，使拍摄流程能更加顺畅，而不会拖棚增加预算。

原定剧组将布景架设于棚内较宽敞的一侧，以柔和的侧灯照射“灯泡”广告墙上，呈现灯泡的玻璃质地。但他和艺术总监Bret Lama将布景的墙面移转90°至棚内中心，让光源不仅直接照射至墙面，还会照射到两侧的无缝墙（英文为Cyclorama wall，为壁面与地板间具有弯角的墙面，在摄影时可避免不自然的墙角阴影），再反射到墙面，制造出柔光的效果，产生更具质感的光线变化。

由于“灯泡”、“打字员”两支广告的主要布景皆为单面墙壁，因此剧组布景时直接将两座墙面平行摆设，拍摄完“灯光”广告后，直接换上“打字员”的墙面，仅需再加上桌子等道具、调整照明，无须再移动庞大的Technocrane伸缩摇臂，节省拍摄时间。

摄影与光影密不可分——复杂的灯光设计与呈现

“重现自然光永远超乎想像地困难，几乎很难做到完美。”——摄影指导Art Adams

灯泡广告

团队首先执行的是“灯泡”广告，Art Adams将它的拍摄难度列为“中等”。他与灯光师Andy Olson在棚内上空装设平面桁架（truss），摆设32盏垂吊的灯泡，并以30-channel调光系统，控制每颗灯泡的明暗程度。他们也在桁架上再加装两支可移动的管架，透过工作人员控制管架，让上头装设的灯炮，能随摄影机运动适度调整位置。

除前述Art Adams运用反射光源，凸显灯泡的玻璃质地外，他也使用Source Four椭圆形聚光灯（LEKO），装设在桁架末端照亮书桌，让书桌的光线反射至演员脸上。Art Adams表示：“我发觉反射光特别有趣，因为他们能在任何一种环境营造出氛围。”

Art Adams更试图借光源营造前景温暖、背景冷调的画面呈现，制造出视觉上的对比，他说：“前景暖、背景冷能形成舒服的色彩对比，同时也能增加景深效果。”让空间在广告里“看起来”比实际更宽敞。

打字员广告

接着拍摄的“打字员”广告，为三支作品里较为容易执行的。剧组撤换前支广告布景，保留SourceFour椭圆形聚光灯、和作为补充光的侧灯，加装两支4X2的KinoFlo牌灯具，配上网格的Chimera无影罩，打亮演员的脸部。

三支广告里，Art Adams都使用CookeS4的定焦镜头拍摄，该镜头同时也是电影《午夜巴黎》、《为奴十二年》的摄影指导们热爱的选项。Art Adams称Cooke S4有自然让光线「微微晕开」的效果，再加上前两支广告，皆设定以T2的曝光级数拍摄，让画面看起来更加柔和。

餐巾纸广告

难度最高的则是最后拍摄的“餐巾纸”广告。由于脚本设定，需拍摄躺在餐巾纸堆上的演员，在镜头慢慢拉高远离演员的过程中，也必须闪避摄影机、灯具及器材的阴影，因此最初在拍摄时遇到极大困难。

Art Adams与AndyOlson最终研拟以“硬光”的方式拍摄，架设2K fresnel聚光灯于梯架上，对准被摄的演员和场景，与前两支运用反射柔和光线的手法不同。但“硬光”会让画面亮部、暗部间反差明显，拍摄人像时，更会凸显出阴影处皮肤的缺陷，因此需降低明暗的差异。

经过几次实验，他们在镜头下装设小型LED灯，替演员补部分光源，再使用剪影遮光片（Cucoloris），以及中间戳有圆洞的泡沫芯，放在灯前，减缓“硬光”过于直接、强烈的光线。Art Adams认为，成品非常接近1950年代好莱坞电影里，复古且柔和的光影呈现，他说：“我们像在演员身上，创造一个又一个光环。”

“灯泡”和“餐巾纸”是用T2拍摄，因为他想背景显得更柔和，至少是在开始运镜的时候。“餐巾纸”是用T41/2拍摄，因为景深减少对平面布景没有任何影响。

Art Adams 几乎总是以144度的快门拍摄（在23.98fps速率中1/60th二次曝光），因为他对闪烁非常偏执。他的理论是能量效率较低的卤素灯丝较薄，因此当交流电流改变方向时，它们会变冷和变暗。当他以48fps / 180°拍摄钨灯时遇到了问题，当调暗时，再以24fps / 180°拍摄看到相同的闪烁情况。144度快门拍摄让他置身于60hz无闪光窗口，使他能够多考虑更重要的事，而不是背景里的灯泡是否有异样……或者，前景里30个调暗的灯泡。所有场景都是23.98fps拍摄转成LogC,ProRes4444。

Art Adams 除持续在商业广告领域，发挥其创意与巧思，近年来也经常在ProVideo Coalition等影像幕后制作网站撰写文章，分享他多年的业界经验，也解析诸多器材的使用秘笈，持续将摄影的知识与热情，散播给更多影像爱好者。

“我热爱挑战，因此我会竭尽全力把工作做到最好。”——摄影指导Art Adams