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被摄体亮度范围对曝光的影响

2019-01-02 11:32:32 标签:摄体亮度 曝光范围 测光

  对于由入射光读数所决定的曝光读数被摄体亮度范围中的具体值并不产生影响。现以固定的照明条件下,两个演员身后的背景由白变黑的情况为例。入射光型测光表将指示出相同的面部T制光圈读数,而不受背景亮度不同的影响。

  作为对比,平均型的反射光型测光表的读数将会受背景的影响而发生改变。窄角测光表和采用近距离读数的平均反光测光表能够精确地对准面部,因而能避免这类背景变化读数变化的问题。反射光型测光表总是假定它自身所指向的是区间3的影调,因此在它的读数上必须加上一个人工估计值,以达到一致的分布。照相机内置的测光表是平均反射光型测光表,因此对于背景读数的误差非常敏感。

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  显然,在这种照明条件固定的情况下,T制光圈应当保持不变,以保证不同镜头中的面部都再现为一致的密度。实现这种一致的最简单方法,是使用只受照明条件变化影晌的入射光型测光表。事实上,你可以利用入射光型测光表来改变背景或前景的照明状况,而面部看上去保持不变。正是由于入射光型测光表具有这种一致性,所以它会成为非常有用的电影摄影工具。

  关键影调法中忽视了实际的被摄体亮度,因此隐含着某些误差。例如,被摄体中有一个白色的被摄体,我们并不确切知道它会被再现为区间8还是区间9。假设它与被摄体照明条件相同、我们只知道它会被再现为白色,但并不知道确切的区间再现值,对于一场景中的其他被摄体情况也是一样。我们可以利用窄角测光表测定这些被摄体的影调。决定它们的准确位置,但这种做法大大降低了拍摄速度。因此,通常只是对于非常重要的被摄体或是处在亮度范围边缘的易出问题的被摄体。我们才会这么做。在绝大部分时间里我们依靠经验作出判断。

  在入射法中,电影摄影师选择在何处放置入射光型测光表获取读数,并对照明作相应调整,从而“控制”被摄体亮度范围的再现。一般说来,这是一种简单的方法,但是我们在后续的内容中将会看到,照明设计的出发点正是背景和前景的照明强度与主要被摄体不同。

  最常用到反射读数的情况,是分析一个并非由入射光照亮的被摄体的曝光,例如拍摄对象是光源或其他发光体。这是非常普遍的情况,如霓虹灯、落日、照明灯、篝火、水面的反射、有蒸气的窗户甚至透过波浪型的窗帘看户外洒满阳光的街道等等都属于这类情况。如果,保留发光的感觉以及细微的影调变化非常重要,就可以采用反射法。

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  按照发光体曝光会发生些有趣的变化,其中有两种主要情况:

  发光体是镜头中的主要部分,如照明灯,海上的日落以及烛光摇曳的画面等。

  发光体是镜头中的唯一部分,而且不一定是重要的部分,如起居室里的一盏灯,教堂中装有彩色玻璃的窗户或是一个以天空为背景的室外特写。 

  在第一种情况中用窄角测光表(或具有近视技术的平均反射光型测光表)来获得可能的最大读数。对于照明灯或是日落可以简单地将窄角测光表指向它们来获取所需读数。对于其他被摄体如摇曳的烛光,窄角测光表使用起来就困难多了,而且必需的读数可能不只一个。需要明白的一点是,按照被摄体的最大读数曝光,将把该被摄体再现为区间5的影调。这样的安排无疑能分辨高亮度值,从而捕捉到发光体的感觉,这通常也是我们拍摄发光体的目的。


  但是,这样的亮度安排可能会使画面太暗。于是通常将这个最大读数过曝光1到4个光圈,以表现光源的“发光感觉”。此时,这个被摄体被再现为区间6、7、8或是9的影调。这些影调中没有哪个是“正确”或是”错误”的曝光结果,具体选择哪个取决于原始的被摄体以及你所希望对它作的处理。较平均反射光型测光表的读数而言,窄角测光表的读数趋向于更多的过曝光,因为窄角测光表在读数时,更容易排除被摄体较暗部分的影响,所以会得到比平均反射光型测光表高的T制光圈。

  对照明灯、落日、天空、霓虹灯及其他发光体的处理也采用完全一样的方法,即获得测光表可能的最大读数,并从该点开始处理,不要害怕做实验。因为通常要求的虽然是1到3个光圈的过曝光,但在有些情况下,如雾中的海上日落,可能需要2个光圈的欠曝光以表现发光体的感觉。

  在第二种情况下,发光体在场景中出现,但并非镜头的主要部分,此时必须像上述那样对曝估计。然后,参照这个标准对镜头中的其他部分照明。例如,如果你认为发光的背景最好被再现为 T5.6,那么照明的其余部分也安排在这个T制光圈附近,这个镜头也就按T5.6 曝光。

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