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“拍电影就像编舞,每一个场景,你都要设计好演员和摄像师的舞步。"打斗场面那么残忍,难道都需要替身吗?看恐怖片,为什么汗毛都会竖起来?明知是假的,可为什么还是那么害怕?就算主角走在人群中
大师镜头:低成本拍大片的100个高级技巧(0.3前言和说明)
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你也许没有在电影学院求学的经历,也许没有任何导演、编剧或者表演的经验,甚至从未涉足影视圈,但只要你怀有对蒙太奇艺术的憧憬,热爱电影并具备一定的影视语言基础,都可以拿起摄影机
大师镜头:低成本拍大片的100个高级技巧(0.2 原版前言)
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这本书能给你灵感,让你有冲动去尝试那些复杂的、创意十足的镜头。书中引用的例证全都来自那些设备是你买不起的,钱也是你花不起的,但没关系,我们就是想告诉你,只要有一台手持摄像机,你也能拍出同样惊艳的效果
大师镜头:低成本拍大片的100个高级技巧(7.0第七章惊惧镜头)
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要营造出紧张悬疑的气氛,有一种方法很管用,那就是看着空荡荡的空间,默默等待着将要发生的一切。要想让这样的气氛更浓烈一点,你可以遮挡一会儿视线,让观众什么都看不到
大师镜头:低成本拍大片的100个高级技巧(1.0第一章打斗镜头)
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怎样才能拍摄出打斗场面中那狠狠的一拳?教你最简单的一招,效果相当好。电影《搏击俱乐部》中,爱德华打出的第一拳就采用了这种简单的技法,随后,影片多处采用了这种办法
大师镜头:低成本拍大片的100个高级技巧(6.0第六章现身和发现)
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拍摄时,好导演一般都尽可能保持镜头连贯又干脆,不会依赖太多的剪辑。连贯的镜头会让观众有想看的**,视觉效果也更强烈。同时,连贯镜头叙事也更清楚,能让观众很快明白到底是怎么一回事
大师镜头:低成本拍大片的100个高级技巧(4.0第四章悬疑与潜伏)
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轻微后退拍摄,简单地说,就是摄像机只是移动了很小的距离,小到观众难以察觉,却又在潜意识里发现有点不对劲。这种方法通常用来拍摄潜伏的情景,演员们在危险的地方猫着腰,仿佛害怕突然被人抓到或吃枪子儿
大师镜头:低成本拍大片的100个高级技巧(2.0第二章追逐镜头)
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想要拍好追逐的场景,不一定要拍两个人,事实上,镜头中只有逃亡者拼命地奔跑,而身后的人却久久不露面,这样的气氛往往更紧张,更吓人。当然,这种只有一个人的追逐场面也不是万能的,你需要向观众交代清楚,画面中这个奔跑的人是在被人追,这样观众才不会犯迷糊
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一旦你迷上了移动摄影机,你就会止不住地移动机器。有一种移动技巧深得摄像师的喜爱,那就是突然间的“推近”。这种技巧很简单,当主角突然意识到什么重要的事情时,摄影机就向着主角移动。虽然这种方法看起来很简单,谁都会拍,但却不是人人都能拍好
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